2016年《我在故宫修文物》题材新奇而受存眷，新鲜地表示了文物修复师的一样平常糊口，展示了工匠肉体，在票房上得到647万元的成就。而2017年上映的《二十二》是一部征象级记载片，它凭仗共同的题材、出众的口碑和话题性，其排片率从首日的1.5%逆袭到第10天的9.7%，总票房也达1.7亿元，成为首部票房过亿的国产记载片，缔造了记载片奇观。

　　《四个春季》并没有特别话题性，着眼的是再平居不外的糊口。在此之前，也有一些报告一般人的记载片已收支院线年上映的《我的诗篇》，记载了六名社会底层的打工者的故事，他们流落于故土与都会之间，繁忙于幽邃的矿井与轰鸣的流水线，将本人伟大的冷暖糊口写成诗篇。2018年11月上映的《糊口万岁》报告了十五名来自差别地区的一般中国人在2017年线月上映的《一百年很长吗》则将镜头转向几位技术人，报告其糊口挑选与阅历。

　　2013年，陆庆屹用春节前后回家的工夫，开端用尼康D800拍摄，同时进修影戏的根本常识框架。2016年，他发觉到怙恃身材日渐虚弱，将局部精神投入《四个春季》的剪辑中。他天天在家中剪片，就如许连续了20个月，从250个小时的素材里剪辑出1070个镜头。

　　陆庆屹糊口在北京顺义郊区，租着一年一万五房租的屋子，种了200多栽种物，一个月花消大要600元至1000元之间。“记载”就是他的一种糊口方法，身旁的一草一木，走过的每一个处所，他都用笔墨、照片以致影象记载下来，让一般糊口具有诗意，这源于一双擅长发明美的眼睛、一颗对天下的猎奇心。他将记载的照片分享到豆瓣平台，引来网友的批评，也让他本人开端了考虑。陆庆屹暗示：“我从头审阅本人，去察看那种逐步磨灭的小城糊口。分开家二十年群众日报精巧漫笔，我一切的审美、思想、风俗都被重构了，酿成了故乡的观察迟疑者。我归去的时分不需求跟糊口较量了，能够很安然平静地对待它，许多意义就在这一片噜苏中表现出来了。这类意义多是诗意的、理想的，也有一些带着浪漫颜色，自惭形秽的一种感情。”

　　印象最深的一幕是怙恃在两个房间，被置于统一个镜头下：镜头左半边的母亲脚踩着缝纫机，镜头右半边的父亲在电脑前，挥动着胳膊唱歌，两人怡然得意，画面调和，光阴静好。陆庆屹说：“他们糊口很传统，仍是农耕社会遗存下来的思想《美文朗读》，对六合的畏敬，对天然的赞赏，会适应时令去做他们该当做的工作。跟人相处也一样很天然，他们没有太多的愿望。”

　　《四个春季》能在笑剧片、入口片和行动片等传统贺岁档范例片中得到一席之地，在于它作为“家庭影象”给观众的优良体验。虽然没有使人捧腹的桥段、危险刺激的剧情、极致的视觉结果，仍能激发各年齿段群体的共识，出格是在春节快要之时，观众会想起本人的家，考虑本人的糊口，在影片中得到心灵抚慰。

　　出色的故事群众日报精巧漫笔、共同的视效体验、动听的演出，经常是观众挑选影戏的身分。因而，比拟于剧情片、行动片等贸易影戏，记载片一贯不是观影首选。它没有跌荡升沉的故工作节，就是把天下的实在面貌、糊口的原来样貌显现出来《美文朗读》。记载片的素材，滥觞于创作者当下的理想糊口，拍摄工具为正在发作的真人、真事《美文朗读》，记载片的叙事是一种非虚拟叙事，它经由过程挑选素材来记载原始究竟，到达必然艺术结果。镜头就是糊口自己，如许的非虚拟叙事具有动听力气。

　　这对怙恃过的是一种最传统的糊口，繁忙于柴米油盐、在田间耕作劳作，固然年老群众日报精巧漫笔，却不忘在大天然与艺术中寻觅糊口兴趣，影片弥漫着浓重的糊口气味《美文朗读》。

　　从票房来看，《我的诗篇》、《糊口万岁》和《一百年很长吗》别离得到了319万元、481万元、123万元的票房，遍及偏低，而豆瓣评分都在7分以上，口碑相对较好。停止1月9日10点，《四个春季》在豆瓣得到8.9分，上映6天后票房到达556万元，面临好莱坞影片《大黄蜂》的强势来袭，在2.13%的排片占比的状况下，具有2.62%的票房占比，据猜测《美文朗读》，终极票房能够会达1200万元。

　　作为影戏市场中低调的范例，记载片垂垂遭到存眷。记载片常常口碑优良而票房不占劣势。这与宣扬形式、排片率有必然干系，也与自己题材与内容有关。

　　《四个春季》没有迂回的故工作节，只是按2013-2016的年份来记载陆庆屹怙恃的家庭糊口，影片曾有一组宣扬海报，串在一同是“一屋、两人、三餐、四时”，是整部记载片的内容写照。

　　别的，在面临人生的无常时，怙恃的宽大旷达、悲观、坚固的立场，亦是动听的地方。2014年，女儿患沉痾，以后过世。影片抑制地记载了这一历程，只用了怙恃赐顾帮衬女儿、葬礼典礼、回放已经一同出游的片断这几个镜头，平静地促进。阅历亲人的存亡，感慨事后，怙恃仍旧不忧不惧地持续糊口，他们写羊毫字，学怎样用手机微信，由于一个笑话而乐得前仰后合。一个细节是，怙恃在女儿的坟前种菜、种树，让坟场酿成朝气蓬勃的小花圃。陆庆屹暗示：“能够由于有音乐、艺术化解了许多不安和焦炙群众日报精巧漫笔，他们没有甚么能够倾吐的，也没甚么苦衷，有工作就去处理。”如许的心态是宝贵的。

　　新年伊始，一部优良记载片《四个春季》吸收了人们视野。影片以实在家庭糊口为布景，以导演陆庆屹的怙恃为配角，记载了2013年至2016年的四个春季中，一对老汉妇诗意的糊口一样平常。

　　简朴的一样平常糊口，被他们过得有滋有味、兴趣盎然。影片转达了一种诗意栖居的糊口哲学，反应了一种“人世有味是清欢”的糊口立场。在一幅幅具有炊火气的糊口画卷中，大天然的津润、时节的流转、一蔬一饭的真味、噜苏对话的温情，构成一首糊口的协奏曲。有观众暗示，“这是由风霜雨露灌溉出来的作品，每一个画面都华而不实，却又使人浮想连翩”。

　　怙恃的糊口立场让他浏览，家庭的气氛令他沉沦，陆庆屹天然而然有了记载的设法。而在进修影戏的过程当中，他察看得愈发详尽，看到了怙恃身上披发出来的一般人的光芒。“我想做一部真实的影戏来献给怙恃。在谁人年月，有没有数的家庭被吞没了，出格遗憾，我期望可以献给他们一些工具”。

　　《四个春季》得到第12届FIRST青年影戏展最好记载长片、提名第55届台北金马奖最好剪辑和最好记载片，它没有决心砥砺，也没有争议话题，却显现了人们神驰的糊口样貌。

　　《四个春季》为观众供给了一类别样视角，来察看天下、感触感染糊口。聚焦家庭，从怙恃噜苏一样平常糊口中，开掘伟大中的诗意与暖和，这是每一个人都能够得到却常被疏忽的体验。

　　父敬爱好音乐，把握了十来种乐器；在儿子指点下，学会了用电脑，便醉心于剪辑视频、建造歌曲；在第四年春季，又开端豢养蜜蜂。而母亲脾气开畅，随时能够唱起歌来《美文朗读》，快乐时就像孩子般开端跳舞。如许安静冷静僻静的糊口，由于两人的童心与猎奇心，显得非分特别风趣。

　　《四个春季》具有一种暖和、安然平静的力气。人们在日复一日的事件中繁忙奔忙，在恬静与急躁中神经逐步麻痹，遗忘了去感知天然与糊口中的美妙与兴趣。影片的诗意镜头，如春雨普通润物无声，让人从头体验糊口中的真味、家庭中的暖和情面，给观众供给了一种瞥见天下、回归心里的视角。

　　《四个春季》从朴实的一样平常糊口中开掘意义、吸取力气，这需求挣脱功利的心态，也需求共同的目光。在急躁的时期，这部影戏是不足为奇的。