钱钟书的文学创作总的来讲并未几，一本薄薄的散文集《写在人生边上》，一本薄薄的短篇集《人、兽、鬼》，另有唯一的一部长篇《围城》，都写于上世纪40年月。

　　《围城》是一部描画抗战布景下常识份子的保存窘相和神经病态的作品，是一部有着丰硕多层意蕴的小说。它其实不但停止在理想揭发和挖苦的层面上朱自清散文精选片断，更包罗遍及与艰深的哲学意蕴朱自清散文精选片断，是对人生对当代性命运的考虑。《围城》对情面油滑和兽性缺点的精密体察十部顶级散文，简中转到了洞察纤毫、烛照幽微的条理，很多关于兽性的察看可谓独步。一部真恰好的小说，是要能让读者慢下来浏览的小说。钱钟书的《围城》实践是个既广博又博识的作品。广博在于他的文明批驳的目光和他关于人类根本保存处境的深入洞察，他是站得高十部顶级散文，看得远的；博识在于他关于人的心里天下和觉得天下的精密精确的掌握，他的作品是能够慢下来读朱自清散文精选片断，一句一句地品尝和贯通的。

　　《写在人生边上》由十篇漫笔组成，包罗《妖怪夜访钱钟书师长教师》、《窗》、《论欢愉》、《谈笑》等朱自清散文精选片断。为何是写在人生“边上”呢？作者在叙言里说“听说人生是一部大书”朱自清散文精选片断，而他是偶然于做那种书没看几页，谈论却能发一大堆的“书评家”。他浏览的是“一种专业消遣者的随意和沉着”，“每到有甚么定见，他们顺手在书边的空缺上注几个字，写一个问号或感慨号，像中国旧书上的眉批，本国书里的Marginalia”，而《写在人生边上》便可注释为钱钟书随兴所至，有感而发，写在人生这部大书边上的“眉批”或“Marginalia（旁注） ”。这类写法既意味着钱钟书面临人生这部大书时的谦虚立场，也意味着他透视人生的特别角度。他老是从一些伟大十部顶级散文、粗大而又习以为常的事物动身，颠末一番引经据典，亦庄亦谐的论说，最初到达关于人生的新发明。

　　《人、兽、鬼》包罗四个短篇，《天主的梦》、《猫》、《灵感》、《留念》。从小说的题材看，钱钟书曾经开端把当代常识份子的病态保存看成本人的次要形貌工具。从艺术上看，他的短篇小说还能找得出比力较着的瑕疵，用钱钟书籍人的话说就是“对人、兽、鬼等事物的区分另有非辨证的机器观点”，且《天主的梦》有点“气势派头浮滑”。但无疑，钱钟书小说写作的根本特性曾经显现，他对常识份子的调侃，关于人物心思的透目力和他的言语气势派头都在他厥后的《围城》当中获得愈加极尽描摹的表示。