昆曲名家周传瑛曾说：“大行动是演行当，小行动是演人物”。《老阿姨》的舞台上，演员的演出有许多行当根底之上的细节砥砺。好比，龚全珍冒着大雨给住在山坳的细妹子送新书人生感悟的句子伤感，到了细妹子家她已满身湿透，细妹子的父亲刘贵生拿出一条毛巾递给龚全珍，刚递进来以为有点脏，怕龚全珍厌弃，递进来的手又缩返来了人生感悟的句子伤感，龚全珍却绝不在乎，一把拿过手巾，擦了擦。这个细节捕获得很好，是脚本里没有的顿悟人生的禅语，完整是导演和演员的二度创作。

　　同为第24届中国戏剧梅花奖得到者的王润菁、田磊别离扮演龚全珍和甘祖昌。在全剧的第二场和第七场中，龚全珍脚色有大段唱腔，板式使用多变，十分能展示出演员的功力，王润菁充实阐扬张派青衣的唱工特性，低音亮人生感悟的句子伤感、高音柔，行腔委婉，操作把持自若，充实提醒了人物心情变革的历程。田磊允文允武，功底踏实，在剧中“文戏武唱”，固然表示的是当代糊口，但由于他有踏实的武生功底做支持，因而人物一上场，就可以精准地表示出一位将军的气质，为人注目。

　　日志本是个别感情和心灵生长的见证者、记载者、谛听者，是一个忠厚的同伴，陪同着龚全珍渡过每个伟大或特别的日子。恰是这今日志，纪录了龚全珍从胡杨树矗立的新疆到江西莲花县的千里路途，也恰是从这今日志中，我们触摸到了龚全珍的实在温度。实在，如许的巧思贯串在全剧的遍地设置中，等候着更多的观众去解读、体会。

　　当代京剧《老阿姨》以第四届天下品德榜样、“最美斗争者”龚全珍为原型，报告了龚全珍老阿姨在丈夫甘祖昌将军的肉体感化下，与其扎根乡土、平生为民的动人故事。

　　龚全珍给细妹子送讲义是传统戏曲最善于的“手舞足蹈”场景。舞台上展示了龚全珍手持雨伞在风雨中行走的各类场景，演员有圆场、串翻身、蹉步等一系列身材行动，加上锣鼓节拍的共同顿悟人生的禅语，令观众充实感遭到戏曲传统元素在舞台上的灵敏化用。

　　别的，该剧编剧陈涌泉引见，他创作这部剧时寻求“诗意的写实和写实的诗意”顿悟人生的禅语，他把甘祖昌和龚全珍佳耦在莲花县配合“开荒”作为叙说重点，甘祖昌是理想糊口的开荒者（率领苍生修渠种树），龚全珍则是肉体天下的开荒者（教书育人），这两者真假分离，呼应全剧一直。

　　在乎象设置方面，该剧脚本设置了大漠胡杨与水中莲花两个意象人生感悟的句子伤感。这二者既有着南北天文标识特性，也能够拓展到男女性此外意味意义，更隐喻着人物性情的内在。前者代表着北方男性的阳刚，是甘祖昌坚定不移的豪杰风格的写照人生感悟的句子伤感，后者则代表着北方女性的优美人生感悟的句子伤感，映托着龚全珍高标淡雅的温润气质。在舞台上，能够看到导演对这两个意象有愈加明白的阐释，荷花水池、大漠胡杨由作为主视觉的LED大屏幕显现。除此以外，大屏幕还展示了一个日志本，从日志本中又延长出一个带坡度的平台，通报出“本中有路，路中有本”的导演语汇。

　　该剧表示内容工夫跨度长达半个世纪，但主线明晰、构造公道。剧作拔取龚全珍人生的特别节点，重点发掘人物内表情感的波涛与抵触。出格是当仆人公面对“留疆”仍是“返乡”的人生决议时心里的冲突纠结，和返乡后实践的艰难远远超越预期时的迎难而上，是剧作重点显现的内容。

　　该剧创作团队对京剧传统程式了解颇深。黄梅戏、越剧等处所戏侧重旦脚戏，其他行当的人物形象相对较少，但京剧十分重视行当摆设。《老阿姨》持续了这一传统，除王润菁和田磊一旦平生领衔主演，剧中还升引老旦演员张兰扮演李平，花脸演员杨威饰演刘贵生，小旦角演员王珺饰演细妹子，须生演员马磊饰演村支书。如许的设置除付与这出戏愈加灿艳的演出颜色以外，还使得故事的睁开愈加丰硕平面。