1998年，萧雅在美国定居七年后返回上海。她在回答记者提问时说：“是越剧带我回家的。”去美之前，萧雅是越剧尹派小生新秀，又是流行歌手，戏歌双栖，引人注目。回归后这十多年经过拼搏、锻炼，她已“成家立业”：既是一位越剧名家，又是一个民营剧团的当家者，闯出了自己的品牌和一片生存天地。

　　我第一次看萧雅的表演，是2001年7月在上海演出的《早春二月》。她头一回饰演“不带水袖的书生”——20世纪20年代颇具人文精神的青年教师萧涧秋。扮相清俊一眼心动的惊艳文案，富有书卷气情感文章大全简短，唱腔委婉，能把人物的外在文静与内心激荡相当生动地表现出来，给我留下很好的印象。2002年她办起了自主经营的民间剧团，初名萧雅艺术工作室，后名萧雅文化艺术有限公司。十年间她克服重重困难，无论在艺术创作或市场运作上，可谓成绩斐然。上海现有民营文艺表演团体80家左右，约有20%已由求生存向谋发展过渡，萧雅的公司是其中很有影响力的一家。

　　首先是面向基层群众。据我比较保守的估计，萧雅每年要演出300场以上，十年就有3000多场，观众超过300万人次。大城市如北京情感文章大全简短、上海她也演，主要在中小城市演，真正是走基层、下社区，也进学校和慰问部队。她说，基层的市场最宽阔，简直演不过来。十年中她投资近千万，除购置衣箱、乐器以及灯光、音响器材外，大都用于剧目建设。几乎每年有一台新戏一眼心动的惊艳文案，积累了一批可以轮换演出的保留剧目。由于没有政府埋单，她决不搞实验性的风险投资，投入前总要认真论证情感文案长句，尽量避免失误。因为扎根基层，决定了她的剧目路线倾向传统、贴民情感文章大全简短，在观众趣味分化的大背景下，她坚持走一条传承而不守旧、通俗而不媚俗的艺术之路。

　　第二就是发扬尹派特色。萧雅是尹派创始人尹桂芳的入室，作为自己剧团的台柱，明确地以继承与发扬尹派艺术为己任。她既重视整理恢复尹派名剧，如《何文秀传奇》、《盘妻索妻》，又要用尹派艺术风格创造新的剧目、新的形象，如《状元未了情》。《何文秀传奇》源于明代传奇《玉钗记》，清代有“吹调”《何文秀》，该剧搬上越剧舞台已有九十年。把它演红的是尹桂芳情感文章大全简短，流传下来常演的是《桑园访妻》、《哭牌算命》两个折子。萧雅想把它搞成完整的本戏，请李惠康改编，于是有了萧雅的叫座剧目之一《何文秀传奇》。此剧还拍成了七集戏曲电视连续剧。《状元未了情》为萧雅量身打造的原创剧目，是公司成立的戏，一炮而红，在第七届中国映山红民间戏剧节上获剧目金奖，萧雅又因成功饰演主人公杨雪筠获得第二十一届中国戏剧梅花奖。2010年7月此剧被文化部调到北京参加首届全国民营艺术院团优秀剧目展演，受到中央领导同志的接见和鼓励。这些成功的剧目建设，使尹派艺术更显生机勃勃，也提高了萧雅在尹派传人中的艺术地位。

　　第三是强化个人修养。萧雅的艺术魅力来自许多方面。首先，她重视越剧“两个奶娘”的优良传统。她拜小生名家岳美缇为师，继承昆剧的表演艺术，丰富了形体语言。如她《盘妻索妻》中饰梁玉书，尤其重点场子《赏月盘妻》、《露真明迹》，表情细腻，身段洗练而又优美，没有昆剧的传承情感文章大全简短，难以达到这般火候情感文案长句。她又聘请陈明正、查明哲等著名话剧导演来执导，既加强演出的整体感，又深化对人物的理解和塑造。这种双向追求，使得她领衔的团队非一般“草台班”可比情感文案长句，始终保持着较高的艺术质量和比较完整的演出风貌，能做到雅俗共赏、城乡咸宜，十分不易。第二，她的戏歌双栖，既分清两个不同的艺术品种，又在技巧上相互融通，特别是给尹派唱腔带来属于她个人的色彩变化，更具时尚性。萧雅的发声吐字、气息运用一眼心动的惊艳文案、润腔韵味已达到一个新的境界，堪称“尹腔萧韵”，风格独特。第三，她的修养和魅力还来自她与观众的亲和力。每次演出完毕，她不顾疲劳，总要与观众互动情感文案长句，观众点什么她就唱什么，不但自己唱，还与观众对唱、合唱，场面之热烈让人感动。正是走市场，真心诚意把观众当衣食父母，才锻炼出她的多才多艺。在为庆祝公司成立10周年举办的综艺晚会上，萧雅除了唱拿手的尹派代表作片段和《月亮走，我也走》等歌曲外，还同关栋天、梁伟平、孙徐春等各路名家，合作演唱了京剧《沙家浜·智斗》（饰胡传魁）情感文章大全简短、淮剧《卖油郎》（饰王九娘）、沪剧《碧海青天夜夜心·赠玉兔》（饰李清轮），以及越剧生、旦七大流派的连唱。其才艺之多样与精湛，令全场观众大开眼界，欣喜若狂。她找到了和平常大众的情感共鸣。(作者为中国戏曲学会副会长)