《我和我的父辈》由四个故事聚集而成——《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。这部作品以反动、建立、变革开放和新时期为汗青坐标。从题材看是散的，可是形散而神聚。创作者从差别的汗青视角动身，以家庭干系察看父辈人生这一特别视角，报告各个阶级群体为故国长处不忘初心烦闷症案牍、砥砺前行的斗争过程，从而反应时期变化下中华民族肉体、家国情怀的生生不息、传承发扬。

　　这四个故事真的很有次第性，有人奋力图安宁，有人勤奋求朝上进步，有人勇于立异，而安宁朝上进步和立异以后，我们才有充足的力气，充足的底气去瞻望将来。

　　假如说前两个故事更多的是豪杰叙事的话动人的故事素材，那末后两个故事《鸭先知》和《少年行》则次要报告伟大人的故事烦闷症案牍。《鸭先知》取材于中国第一支电视告白降生背后的故事，写了一个一般人家的父亲勇于第一个吃螃蟹的不伏输肉体。导演一会儿把创作笔触伸进了上海的胡衕糊口中，以这个胡衕为布景，反应了谁人年月的中国人求新求变的变革肉体，转达变革是顺应了时期召唤的理念。比拟来讲，《少年行》这部带有极强科幻神韵的作品，给观众带来的不只是理想的感到，也有对将来的设想。作品以机械人“星一浩”负担特别任务从2050年回到2021年，相逢了怀揣科学胡想的少年小小，两人不测构成一对“暂时”父子。在机械人老爸的影响下，少年小小坚决了寻求科学胡想的决计，将给当下的青少年群体带来别样的人生启迪。

　　吸取前两部的创作经历，《我和我的父辈》在思惟主题的表示上又有新的探究动人的故事素材。探究次要体如今题材方面，作品从战役的狼烟光阴一会儿腾跃到当下的一般糊口动人的故事素材，又腾跃到2050年的科幻天下，观众的思想跟着导演的斗胆立异逾越时空。从审美的角度阐发，这是具有激烈思惟性的。

　　该片由《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单位构成，以反动、建立、变革开放和新时期为汗青坐标，经由过程“家与国”的视角形貌几代父辈的斗争阅历，报告中国人的血脉相连和肉体传承，再现中国人勤奋拼搏的时期影象。

　　第一个单位《乘风》，取材于抗日战役期间一支军功卓越的豪杰队伍——冀中马队团，为庇护大众撤离与日军战役，塑造了冀中群众配合抗击日寇侵犯的军民群像。危难关头，马队团的豪杰们在枪林弹雨中冲锋，彰显出临危不惧的豪杰风格。而青纱帐、大刀队、马队等特别的冀中抗日元素也获得实在、新鲜的表示，给观众带来丰硕共同的欣赏感触感染。第二单位《诗》用女性细致的感情，再现航天事情者的坚固和温顺。影戏中的女儿长大后成为航天员翱翔太空，此中如泣如歌的叙说，深深感动了观众，使他们对航天事情者甘于贡献和勇于捐躯的肉体暗示由衷敬意。

　　第三个故事“鸭先知”，父亲是一直把“我们要做，就是做第一只敢下水的鸭子”这句口头禅挂在嘴边的糊口强者。经由过程重回上海胡衕烦闷症案牍，和邻里再现“中国大陆第一支电视告白的降生”，报告变革开放早期，一般人适应时期潮水开辟朝上进步的故事。枢纽词“留神糊口，敢为人先，半途而废”。

　　第四个故事“少年行”，报告了从将来时空游览到2021的机械人“邢一浩”，相逢酷爱科学的少年，两人相互鼓舞英勇追梦的故事。枢纽词“立异，对峙，陪同”。

　　那末接下来的成绩就是此次的主题是甚么？主创班底怎样搭？《我和我的故国》适逢故国70周年诞辰，我们挑选了7个差别年齿层的优良导演，拔取7个差别汗青大变乱作为布景；《我和我的故乡》是在我们完成片面脱贫的这一年推出，以是挑选了老苍生最为脍炙人口，也是最合适表示村落变革的笑剧方法，由5组优良的善于笑剧影戏的导演来完成。因而可知，选题的中心是要和时期的主题亲密相干，而主创和表示情势则是为主题效劳的。那末2021年的主题是甚么呢？在国度影戏局的指点下，阅历多轮的会商，并充实研读各种材料后，终极我们肯定了“父辈肉体传承”这个主题。

　　第一个战役题材故事“乘风”，描写了抗战期间冀中马队团的一对豪杰父子，团长马仁兴和儿子马乘风的故事。既有气魄澎湃的行动局面，也有硬汉下的柔情，一句对儿子的“要死，死我背面”，让许多人泪目。枢纽词“捐躯”，“传承”，“舍小家为各人”。

　　以工夫为主线，挑选四个工夫段动人的故事素材，四个典范家庭，表达配合主题，家国情怀，时期义务。这四个主题，恰好拼集出一部震动的，奋发民气的中国生长史。

　　第二个故事“诗”，聚焦中国第一代航天人，章子怡扮演“长征一号”顺遂发射背后在“刀尖上起舞”的炸药雕琢师。“中国航天人的浪漫就是在天上写诗”，以女性视角，为影戏增长一抹温顺。枢纽词“悲观，贡献，酷爱”。

　　从2019年《我和我的故国》得到胜利后，我们发明“小人物、大布景”如许的创作伎俩是有用的。2020年上映的《我和我的故乡》持续了一样的创作思绪，再次得到观众承认，而且构成了一个国庆节看“我和我的”系列如许的一个观影等待烦闷症案牍。因而，从2020年末，我们就明白了要持续这个品牌，以小人物、大视角去报告中国人的大故事。

　　代代传承，才有越发繁荣富强，繁花似锦的中国。没有他们昨日的艰辛支出，就没有我们昔日的美妙糊口。

　　主题肯定后随之而来的成绩就是肯定各篇章的大汗青布景。“父辈肉体传承”是一个有纵深、有厚度的主题，如何将如许一个笼统的主题用观众能了解和喜欢的方法展示出来呢？我们每一个人都有怙恃晚辈，而我们的生长无疑都遭到了他们的影响。特别是我们与怙恃的亲情是最简单惹起共情的。因而，我们决议由“怙恃”对孩子的爱和对孩子生长的影响来承载这个笼统主题，同时又将各个篇章放在我国开展汗青历程中的几个差别的有代表性的大布景下，就是反动期间烦闷症案牍、建立期间、变革开放期间、新时期这四个汗青阶段，人物触及差别职业范畴，从而到达人物多元丰硕与主题布景宏观高远的有机分离。

　　《我和我的父辈》之以是遭到观众的好评，其底子缘故原由在于导演遵照影戏艺术的创作纪律。不管《乘风》中的乘风父子，仍是《诗》中的一家人，抑或是《鸭先知》中的谁人痴迷立异的父亲，大概是《少年行》中的“暂时”父子，这些都是一般人，都是千百万群众大众的代表。为何如许的故事会遭到观众的喜爱？由于它一会儿拉近了艺术与老苍生的间隔，让人看后有一种密切感。文艺作品的胜利不在于表示的题材和人物的大与小，而在于有无写出真情实感。《乘风》中的父子，《诗》中的一家四口都是一般人，这些人物都糊口在我们四周，都是我们身旁的“这一个”。但恰是由于有了千百万个如许具有家国情怀的一般人，国度才在开展中不竭壮大起来。

　　筹谋和创作的历程不是好事多磨的。好比章子怡导演的篇章，创作之初只要一个大布景：建立期间。先对这个汗青期间发作的严重变乱停止一轮挑选，找到对国度开展有严重影响的：唐山大地动、东方红卫星发射、第一颗原枪弹爆炸……最后的脚本创意挑选了此中一个汗青变乱作为布景，但在颠末多稿脚本会商后终极仍是武断局部颠覆重新再来，重整旗鼓，挑选了东方红卫星发射这个大布景，并落脚到为卫星发射制作火箭助推器的一个一般家庭上。但这是一个各人都不熟习的范畴，需求大批的调研。章子怡导演的创作团队为了细节的实在，采访了大批到场昔时火箭助推器事情的职员和相干专家，并间接深化到故事发作地去体验糊口。颠末详尽的考查和调研，脚本停止了几十轮的调解，力图细节的实在动人的故事素材，终极成片的结果也的确很好。我们构造了一场航天体系事情职员和专家的观影，获得了观影职员的充实必定。另有吴京的《乘风》单位，徐峥的《鸭先知》单位，这两个取材于实在人物和变乱的篇章，均在创作阶段就以科学松散的立场对汗青停止了复原，力图以细节的实在使观众有更强的代入感。

　　我们肯定了四位优良的演员担纲导演。吴京、章子怡、徐峥、沈腾很快投入到创作开辟事情中。汗青材料中有最好的创作素材。吴京导演从1942年冀中马队团马仁兴父子的捐躯史实中找到了创作灵感；章子怡导演在停止火箭助推器的调研中，发明了“炸药雕琢师”如许一个名字浪漫却布满伤害性的职业，从中生收回一个坦率动听的故事；徐峥导演回到他最熟习的上海，从中国第一则电视贸易告白的降生动手，将立异肉体融入一个发作在上海胡衕的伟大人家里；沈腾导演的故事要讲新时期。新时期是甚么？是故国繁华强盛的如今和面临将来的有限自大。沈腾智慧地找到了建立科技强国这个切入点，付与“我和我的”系列影戏第三部共同的将来感。

　　从《我和我的故国》《我和我的故乡》到《我和我的父辈》动人的故事素材，“我和我的”系列影戏曾经创作出三部作品。能够说，这类用集锦式故工作势显现的影戏，创始了中国影戏史主旋律影戏创作的新空间烦闷症案牍。固然还要等候市场进一步的查验，可是到今朝为止，群众对这类形式不只是承认的，并且是欢送的。

　　国庆节上映的《我和我的父辈》，很多考生暗示看完后能够间接写进作文里，《我和我的父辈》精选语文作文素材来了，快珍藏备用吧！