“人生就像一条无边无边的河道，我们城市落水，摆渡人的使命就是将你救起，送你登陆” 。这是《摆渡人》影片开篇梁朝伟扮演的男配角陈末的旁白，也是影戏自宣扬之日就打起的灯号。不难发如今影戏的简介傍边，创作者将摆渡人界说为都会里的超等豪杰，摆渡就是把人从疾苦中挽救出来，用欢愉和暖和，抵御这个天下的悲戚。这为影戏奠基了其“心灵鸡汤”式的报告方法和叙事寻求，点明此影戏的目标就是治愈人生面对的波折和艰难，把人生比方生长河，把摆渡人比方成可以指导人们走出低谷的“心灵导师” ，也就是“心灵鸡汤”的灌注贯注者。

　　影片在叙事方法上与此前上映的另外一部由张嘉佳小说改编的影戏《从你的全天下途经》一样，照旧是三段论，主线是一个在电台事情的女孩小玉单恋偶像马力的故事；副线有两条，即担当摆渡人的陈末和合股人管春各自的恋爱故事。本该当是三段互相联络且指向配合的叙事主题的故事，在平行蒙太奇和穿插蒙太奇的分离利用下，将影戏推向主题的表达。可是在详细情节设想上，每个仆人公的故事片断短少了一种贯串此中的逻辑，使得故事之间和每一个零丁的故事都很破裂，落空了完好性。好比影片开首时从陈末的旁白中得知他要协助一个顺手的主顾小玉完成一次摆渡的使命，而且在影象上展示了能够行将面对人生困难的马力，也便是小玉想协助的工具，人物的念头和举动都成立得较为公道。但接下来的情节转到了陈末本人身上，从他去病院做查抄，引出了本人的感情成绩，何木子的名字成立起一个牵挂，也就是陈末的前史。在表示其前史的过程当中交叉了关于大夫老胡、小马哥、阿嫂的引见和显现感情语录，等叙事重点再回归到开首成立的主线傍边去的时分，观众先前成立的代价预设曾经快被消解，主线有用开展的机会曾经错过，给观众的感触感染就是碎片化、不完好、缺少逻辑毗连点，很难将这些片断在脑海中完好构架，减弱了观影体验。

　　影戏《摆渡人》由王家卫监制、张嘉佳执导，文本灵感源自张嘉佳撰写的“睡前故事”系列，报告“金牌摆渡人”酒吧老板陈末和合股人管春等人救济感情落水者的故事。故事的立意与起点不容否认，可是报告的方法和详细的情节设置使得整部影片的底子叙事诉求：协助一个个碰到人生困难的性命个别度过难关，落在了全片密密层层、目不暇接的笔墨“鸡汤”上，在必然水平上形成了一种断绝感，观众本是期望在影象所表征的话语体系傍边去得到一种设想的感情的宣泄与安慰，却被多于影象表达的旁白占有了大部门的重量，从而弱化了故事和情节自己感情语录，人物和故事带来的叙事魅力就大打扣头。即便影片是具有很高文艺才思的作家张嘉佳自编自导，大导演王家卫监制的保驾护航感情语录，梁朝伟、金城武等星光闪闪的明星声势助阵，但在激发观众激烈等待以后，却与实践到达的影戏体验构成了落差。

　　《摆渡人》固然在其文本表达的方法和叙事战略上不尽善尽美《明智与感情》李安，但不成无视此中一些经心的摆设。摆渡人酒吧是影戏中一个主要的场合，也是一个主要的空间隐喻。在影戏傍边，它是仆人公陈末和管春作为摆渡人的营业场合，如影戏中提到的“一切的情面感语录，不论你碰到甚么样的人天生绩《明智与感情》李安，都能够来这里，摆渡人都可觉得你处理” ，充实表清楚明了酒吧的功用；其次酒吧傍边的酒，明显是带有较着标记意义的，酒精自己所具有的麻醉的物理功用，曾经在某种意义上延长到心思功用层面，人们想经由过程酒精麻醉的不是身材，而是心灵。实在摆渡人酒吧自己的戏剧性意义就很较着，金牌摆渡人陈末和管春，以协助他人摆渡疾苦为职业，而本人却也是身陷感情得志河道中的一份子，他们天天协助他人摆渡，本人却还没有从感情的伤痛中走出来。特定的场景，对应着特别的摆渡人群体，随时驱逐一个个需求被摆渡的个别，这个场合建构的戏剧性功用关于影片而言非常主要。

　　究竟也证实，旁白的方法从影片开首持续到末端，时辰通报着创作者总结的人生哲理，试图“摆渡”影戏中得志的人物，同时也“摆渡”观众，但结果仿佛其实不尽善尽美。从受众承受的角度来看，当下的影戏观众在理想糊口中面临艰难的立场和方法曾经底子改变，试图经由过程“心灵鸡汤”式的文本表达来得到观影认同的做法曾经不该时宜，由此看来《摆渡人》的案例可为当下中国影戏在文本创作和表达层面带来必然的启迪《明智与感情》李安。

　　在影片中，三个故事在叙事过程当中的交融度并非很高《明智与感情》李安，陈末、管春和小玉这三个脚色，不单没有“鼎足之势”构成有力支持，反而犬牙交错《明智与感情》李安、倾斜较着，影戏所要处理的重点成绩不敷凸起，剧情上多条干线交叉并叙，好像当下都会男女感情的浮世绘，难免落入了俗套。故事性的弱化、人物塑造相对薄弱、次要的表达依靠在仆人公陈末连续性的“鸡汤”旁白傍边，这些元素都令观众难以认同。

　　总而言之， 《摆渡人》试图在虚幻之间，使用“心灵鸡汤”式的文本表达给观众编织一个自在的幻想国，想要暖和民气，却在当下理想情况中显现出不服水土。今世受众的心思曾经发作了宏大改变，人们曾经不完整信仰“心灵鸡汤”的崇高，逐步发明“心灵鸡汤”自己是一种虚幻的设想、一种躲避式的自我慰藉，在面对糊口的艰难和窘境中，仅仅靠“心灵鸡汤”是没法处理的感情语录，因而转而偏向以一种愈加明智和讥讽自嘲的方法去面临糊口中的各种成绩，“毒鸡汤”的流行就阐明了这一点。 《摆渡人》影戏自己的立意和文本目的诉求是具有主动的理想意义的，但其在表达上过于依靠“心灵鸡汤”的灌注贯注，无视了故事自己和讲故事的方法，也没能对今世受众的心思诉求做出公道的评价。究竟结果影戏意义表达重在影象和故事，而非言语和笔墨，因而很难激发当代受众的心思认同，成为“不该时宜”文本表达的影戏案例。