追完整剧，一些观众慨叹“进来旅游也不会碰到谢之遥，仍是得回到出租屋，面临一堆糟苦衷”；一些观众动作力极强，把对剧作的会商带到奔驰南下的游览列车上；一些观众挑选沉浸于乌托邦的陪同而不肯醒来。在疲倦与苍茫的一样平常糊口中，我们云云盼望被故事治愈，抑或被故事麻醉，却也经常被故事付与期望。人与故事的互动，亘古而常新。

　　剧作中对“风”的显现，亦有物象，那就是姥姥家的电扇与有风小院的风铃。“姥姥家”与“有风小院”，别离是由亲缘与友谊创作发明的配合体，以此区分于以旅店为代表的生疏人社会。对观众来讲，身处笼统的体系与轨制当中，对配合体的神驰便愈发激烈。

　　而这类新方法的呈现险些是一定。比年来治愈系影戏/二次元文明在年青人中盛行，而旅游慢糊口综艺、治愈系短视频等更是打破圈层，激发全民存眷。这些文明产物所缔造的叙事节拍与消耗风俗或显或隐地影响当下的电视剧创作。从社会情况来看，三年疫情下贱动受限的糊口，使得游览需求在压制中连续积累，以至连游览文学这一小众范例也开端在图书市场上走俏。《有风》顺势而为，综合了多方面的需求与办法，显现出杂糅一体的特征。

　　详细来讲，《有风》报告了一个北漂青年远赴云南得到治愈的故事。旅店司理许红豆（刘亦菲饰）因闺蜜陈南星（吴倩饰）的忽然逝世而备受冲击，并由此深思人买卖义，决议临时放下统统，去闺蜜生前神驰的云南旅游。她在云苗村有风小院短租，被本地的美景美食、民俗情面深深传染，还与回籍创业的谢之遥（李现饰）相爱勤奋案牍洁净治愈感情读本，终极得到了治愈，决议留下来重启人生。

　　从开播到收官，剧集《去有风的处所》猫眼及时数据的网播累计播放量达32.35亿，豆瓣评分8.4分，可谓在热度与口碑上均获得不俗战绩。该剧持续了2020年热播剧《以家人之名》的创作、出品团队，主题仍为“生长”与“治愈”。

　　这里能够引入两部韩剧《海岸村恰好恰》与《我的束缚日记》作为参照。这两部剧一样报告了都会人在心灵破裂后，去往乡村获得疗愈的故事。乡村，曾被指以为当代化的掉队者，现在反倒成为治愈当代病的宝地。《海岸村》里的小渔村便相似于有风小院如许的和睦配合体。在相互帮扶的干系中，那些繁重而秘密的创痛被克制，这险些成为治愈剧的根本伎俩。

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　　而这类新方法的呈现险些是一定。比年来治愈系影戏/二次元文明在年青人中盛行，而旅游慢糊口综艺、治愈系短视频等更是打破圈层，激发全民存眷。这些文明产物所缔造的叙事节拍与消耗风俗或显或隐地影响当下的电视剧创作。从社会情况来看，三年疫情下贱动受限的糊口，使得游览需求在压制中连续积累，以至连游览文学这一小众范例也开端在图书市场上走俏。《有风》顺势而为，综合了多方面的需求与办法，显现出杂糅一体的特征。

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　　《有风》以男女配角的恋爱线作为疗愈的最大动力，在恋爱描写上比古早的霸总剧、纯真的言情剧有不小打破。许红豆和谢之遥的恋爱被奉为成熟男女理性爱情的楷模，两人以奇迹与幻想为纽带，颠末慎重考虑后分离，已经飘零怠倦的魂灵也真正扎下根来。但假如将这类以恋爱为次要驱动力的治愈叙事，放入当下“嗑CP/糖”“舔颜值”的追剧情况，放入粉丝经济的消费链条中，治愈的剧情主题就在不知不觉间变味了。粉圈逻辑具有壮大的吞噬才能，足以将剧作中凡是深化点的考虑——不管是对性命意义的哲学考虑，仍是对人类感情的细致关心——通通扁平化为对颜值、身体、演技、番位的捧或踩。如若没有几位主演的人气与流量，本剧热度必定会大打扣头。自治愈系文明降生起，“明星”本就是具有治愈功用的人造物。对粉丝观众来讲，对明星的移情与代入，才是获得安慰与依靠的渠道。

　　很多观众对《有风》的直观印象，是中国终究有了本人的“故乡治愈剧”。但也有负面定见讥讽，这只是许红豆视角的“Vlog剧”“慢综艺剧”抑或痛快是“MV剧”（剧中布景音乐呈现的频次的确远超普通电视剧）。观众对剧作范例的“定名热忱”，正阐明此剧异于通例，具有本人共同的叙事与表示方法。

　　别的，消耗主义也是观众消化、承受《有风》的主要渠道。《〈去有风的处所〉爆了？但仅限小红书》一文指出，在小红书、微博与抖音平台上，《有风》仅在小红书上断层第一，并总结“小红书看剧=颜值会商+同款种草”，很多同款已成热销爆品。“同款”的物资序言，仿佛能够协助一些人设想性地到达幻想中的糊口方法。假如说其他剧也会带火同款，那末《有风》的特别的地方就是，在年头的特别节点上线播出，间接带火了云南旅游，以至获得本地当局和官媒的鼎力表扬。这是从线上到线下、从假造到理想、从文明产物到实体消耗的增值链条，也明示了将来文明消费、文旅互动的能够途径。

　　别的，消耗主义也是观众消化感情读本、承受《有风》的主要渠道。《〈去有风的处所〉爆了？但仅限小红书》一文指出，在小红书、微博与抖音平台上，《有风》仅在小红书上断层第一，并总结“小红书看剧=颜值会商+同款种草”，很多同款已成热销爆品。“同款”的物资序言，仿佛能够协助一些人设想性地到达幻想中的糊口方法。假如说其他剧也会带火同款，那末《有风》的特别的地方就是，在年头的特别节点上线播出，间接带火了云南旅游，以至获得本地当局和官媒的鼎力表扬。这是从线上到线下、从假造到理想、从文明产物到实体消耗的增值链条，也明示了将来文明消费、文旅互动的能够途径。

　　而与《束缚日记》比拟，《有风》则显得极端轻松明丽。前者对“丧”与“疾苦”的表达深入而繁重，以至令一些观众想要逃离。廉美贞对本人和爱人具子敬的救赎也是极其困难迟缓的，并没有某个村子或小院能够与日俱增地供给避风港，而是以“日记”的方法停止冗长的息争——“只需天天集满五分钟的欢愉，就可以撑下去”。与如许的叙事比拟，《有风》是轻便的，时不时呈现的诙谐桥段，消解着能够呈现的压榨感。被观众讥讽的“南星刀”（即用闺蜜的逝世来催泪），虽贯串全剧，但次要是作为叙事动力来呈现——第1集仓皇下线，只是为女主前去云南供给来由，因此毫不会令治愈感与松懈感打了扣头。总之，《有风》的治愈叙事是无磨擦的，并最大限度地躲避了疾苦带来的压榨感，从而也反应出当前创尴尬刁难于繁重话题的躲避心思。

　　《有风》十分灵敏地捕获到年青观众的痛点，许红豆即是万千都会“打工人”的缩影。故事首尾都呈现了五星旅店里的钟表：一开端，她把本人类比为钟内外的齿轮，永不断歇，直到作为一个零件被消耗殆尽；到告终尾，她和谢之遥双双站在钟表前，以客人的姿势一笑而过，挣脱了作为齿轮的宿命。“钟表”作为同化糊口的意象，与“有风的处所”截然对峙。

　　撤除上述这套组合拳，还应详细存眷治愈故事怎样睁开与告竣？近年来，跟着90后、00落后入职场，他们对人买卖义的熟悉不竭被革新。加上环球疫情触及每一个人的性命教诲，一切这些都让“治愈”酿成糊口刚需，也为当下的治愈故事供给了充足的“话题筐”。

　　故事的大框架带有主旋律颜色，即在新乡村建立与村落复兴布景下，无为青年从大都会回流村落，奋力创业。而吸收观众眼光的，并不是故事框架，而是填入此中的内容。剧集以仆人公为中间，推表演人物群像之间的亲情、友谊、恋爱线；故事发作地设定在洱海边的旅游村子，这就便利将美景、美食、非遗、萌宠、萌娃、冥想、瑜伽等自带治愈属性的“元素”装点此中，辅以温情舒缓的配乐，将表意功用与疗愈气氛拉到极限，指导观众沉醉此中。40集内容以“糊口流”的方法睁开，没有跌荡升沉的反转、复仇、宫斗抑或合作套路，而是依靠对人与人典范干系的拔取、接地气台词的来往应和，和演员的糊口化演出来天生“化学反响”，令观众跟从剧情松懈下来，从怠倦的理想中超拔而出，在完善的糊口方法里设想性遨游，获得片晌的肉体代偿。

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　　在表示情势上，《有风》时而像旅游宣扬片，时而像博主的Vlog，时而像主播的实景直播，时而又回归甜宠剧与家庭剧，这也是许多人以为难以对其停止范例分别的缘故原由。风趣的是，这些情势自己就是剧作的表达内容，古城的开展离不开宣扬片、Vlog与直播的序言助力，更离不开感情的黏合感化。总之，主旋律的框架、糊口流的细节、治愈与生长的主题、温馨舒缓的风格，这套组合拳险些成为此类内容消费最稳妥、受众最广的挑选。

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　　追完整剧，一些观众慨叹“进来旅游也不会碰到谢之遥，仍是得回到出租屋，面临一堆糟苦衷”；一些观众动作力极强，把对剧作的会商带到奔驰南下的游览列车上；一些观众挑选沉浸于乌托邦的陪同而不肯醒来。在疲倦与苍茫的一样平常糊口中，我们云云盼望被故事治愈，抑或被故事麻醉，却也经常被故事付与期望。人与故事的互动，亘古而常新。

　　在表示情势上，《有风》时而像旅游宣扬片，时而像博主的Vlog，时而像主播的实景直播，时而又回归甜宠剧与家庭剧，这也是许多人以为难以对其停止范例分别的缘故原由。风趣的是，这些情势自己就是剧作的表达内容，古城的开展离不开宣扬片、Vlog与直播的序言助力，更离不开感情的黏合感化。总之，主旋律的框架、糊口流的细节、治愈与生长的主题、温馨舒缓的风格，这套组合拳险些成为此类内容消费最稳妥、受众最广的挑选勤奋案牍洁净治愈。

　　很多观众对《有风》的直观印象，是中国终究有了本人的“故乡治愈剧”。但也有负面定见讥讽，这只是许红豆视角的“Vlog剧”“慢综艺剧”抑或痛快是“MV剧”（剧中布景音乐呈现的频次的确远超普通电视剧）。观众对剧作范例的“定名热忱”，正阐明此剧异于通例，具有本人共同的叙事与表示方法。

　　从开播到收官，剧集《去有风的处所》猫眼及时数据的网播累计播放量达32.35亿，豆瓣评分8.4分，可谓在热度与口碑上均获得不俗战绩。该剧持续了2020年热播剧《以家人之名》的创作、出品团队，主题仍为“生长”与“治愈”。

　　《有风》以男女配角的恋爱线作为疗愈的最大动力，在恋爱描写上比古早的霸总剧、纯真的言情剧有不小打破。许红豆和谢之遥的恋爱被奉为成熟男女理性爱情的楷模，两人以奇迹与幻想为纽带，颠末慎重考虑后分离，已经飘零怠倦的魂灵也真正扎下根来。但假如将这类以恋爱为次要驱动力的治愈叙事，放入当下“嗑CP/糖”“舔颜值”的追剧情况，放入粉丝经济的消费链条中，治愈的剧情主题就在不知不觉间变味了。粉圈逻辑具有壮大的吞噬才能，足以将剧作中凡是深化点的考虑——不管是对性命意义的哲学考虑，仍是对人类感情的细致关心——通通扁平化为对颜值、身体、演技、番位的捧或踩。如若没有几位主演的人气与流量，本剧热度必定会大打扣头。自治愈系文明降生起，“明星”本就是具有治愈功用的人造物。对粉丝观众来讲，对明星的移情与代入，才是获得安慰与依靠的渠道感情读本。

　　而与《束缚日记》比拟，《有风》则显得极端轻松明丽。前者对“丧”与“疾苦”的表达深入而繁重，以至令一些观众想要逃离。廉美贞对本人和爱人具子敬的救赎也是极其困难迟缓的，并没有某个村子或小院能够与日俱增地供给避风港，而是以“日记”的方法停止冗长的息争——“只需天天集满五分钟的欢愉，就可以撑下去”。与如许的叙事比拟，《有风》是轻便的，时不时呈现的诙谐桥段，消解着能够呈现的压榨感。被观众讥讽的“南星刀”（即用闺蜜的逝世来催泪），虽贯串全剧，但次要是作为叙事动力来呈现——第1集仓皇下线，只是为女主前去云南供给来由，因此毫不会令治愈感与松懈感打了扣头。总之，《有风》的治愈叙事是无磨擦的，并最大限度地躲避了疾苦带来的压榨感，从而也反应出当前创尴尬刁难于繁重话题的躲避心思。

　　但有所差别的是，在《海岸村》里，从首尔来的女配角惠珍融入乡村阅历了许多磨擦与调适，但在《有风》里，许红豆以旅客身份领受着一切人的好心，人与人之间的干系都是极致幻想、毫无磨擦的。即使最初因承包民宿与本地人发生抵触，也很快被处理。其别人物的治愈历程也一样“零磨擦”，几有些“为治愈而治愈”的决心感。

　　故事的大框架带有主旋律颜色，即在新乡村建立与村落复兴布景下，无为青年从大都会回流村落，奋力创业。而吸收观众眼光的，并不是故事框架，而是填入此中的内容。剧集以仆人公为中间，推表演人物群像之间的亲情、友谊、恋爱线；故事发作地设定在洱海边的旅游村子，这就便利将美景、美食、非遗、萌宠、萌娃、冥想、瑜伽等自带治愈属性的“元素”装点此中，辅以温情舒缓的配乐，将表意功用与疗愈气氛拉到极限，指导观众沉醉此中感情读本。40集内容以“糊口流”的方法睁开，没有跌荡升沉的反转、复仇、宫斗抑或合作套路，而是依靠对人与人典范干系的拔取、接地气台词的来往应和，和演员的糊口化演出来天生“化学反响”，令观众跟从剧情松懈下来，从怠倦的理想中超拔而出，在完善的糊口方法里设想性遨游，获得片晌的肉体代偿。

　　剧作中对“风”的显现，亦有物象，那就是姥姥家的电扇与有风小院的风铃。“姥姥家”与“有风小院”，别离是由亲缘与友谊创作发明的配合体，以此区分于以旅店为代表的生疏人社会。对观众来讲，身处笼统的体系与轨制当中，对配合体的神驰便愈发激烈。

　　但有所差别的是，在《海岸村》里，从首尔来的女配角惠珍融入乡村阅历了许多磨擦与调适，但在《有风》里，许红豆以旅客身份领受着一切人的好心，人与人之间的干系都是极致幻想、毫无磨擦的。即使最初因承包民宿与本地人发生抵触，也很快被处理。其别人物的治愈历程也一样“零磨擦”，几有些“为治愈而治愈”的决心感。

　　这里能够引入两部韩剧《海岸村恰好恰》与《我的束缚日记》作为参照。这两部剧一样报告了都会人在心灵破裂后，去往乡村获得疗愈的故事。乡村，曾被指以为当代化的掉队者，现在反倒成为治愈当代病的宝地。《海岸村》里的小渔村便相似于有风小院如许的和睦配合体。在相互帮扶的干系中，那些繁重而秘密的创痛被克制，这险些成为治愈剧的根本伎俩。

　　撤除上述这套组合拳，还应详细存眷治愈故事怎样睁开与告竣？近年来，跟着90后、00落后入职场，他们对人买卖义的熟悉不竭被革新。加上环球疫情触及每一个人的性命教诲，一切这些都让“治愈”酿成糊口刚需，也为当下的治愈故事供给了充足的“话题筐”。

　　《有风》十分灵敏地捕获到年青观众的痛点，许红豆即是万千都会“打工人”的缩影。故事首尾都呈现了五星旅店里的钟表：一开端，她把本人类比为钟内外的齿轮，永不断歇，直到作为一个零件被消耗殆尽；到告终尾，她和谢之遥双双站在钟表前，以客人的姿势一笑而过，挣脱了作为齿轮的宿命。“钟表”作为同化糊口的意象，与“有风的处所”截然对峙。

　　详细来讲，《有风》报告了一个北漂青年远赴云南得到治愈的故事。旅店司理许红豆（刘亦菲饰）因闺蜜陈南星（吴倩饰）的忽然逝世而备受冲击，并由此深思人买卖义，决议临时放下统统，去闺蜜生前神驰的云南旅游。她在云苗村有风小院短租，被本地的美景美食、民俗情面深深传染，还与回籍创业的谢之遥（李现饰）相爱，终极得到了治愈，决议留下来重启人生。