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　　当移民的人年岁大到足以构成对故乡糊口的影象，但仍旧年青到足以被新情况重塑的时分，他们常常会有一种共同的感情位移，如烟旧事开端消逝在潜认识的角落里，被怀旧的蛛网笼盖，只在某个霎时掀起一丝回想的波纹，就像诺拉的梦呓只用韩语呢喃那样。悠远间隔的穿越和个别身份的剧变，可谓是宿世此生，宿世没法挣脱，此生也难以安置。但关于那些被抛在死后的人来讲，她的存在却成了一个凝固的影象，一如海盛历历在目的是谁人争强好胜的女孩，即使晓得她就是必定分开去往更大天下的那种人，但他爱的就是如许的她。但是，他们各自差别的家庭布景、差别的交际收集与爱好喜好，如胡蝶扇刮风暴普通，终极扩展和收缩为判然不同的人生扎心的感情案牍。

　　假如我们儿时的伴侣那年没有搬走？假如我们在另外一个都会长大？假如那天早晨我们在餐桌另外一头碰到的朋友是他人，我们还会和他们在一同吗？“黄色的树林里分出两条路，惋惜我不克不及同时去涉足……”美国桂冠墨客罗伯特·弗罗斯特在其诗歌《未挑选的路》中扎心的感情案牍，诚笃地表达了人不克不及在河的两岸同时行走的窘境。我们大大都人都晓得终局，但在半途，他设想有一天会回到谁人比方的岔道口，去测验考试另外一条路：“但是，晓得一条路通向另外一条路，我疑心本人能否该当返来。”

　　这不是一个失利的恋爱故事，而是一个落空的恋爱故事，由于人物成了工夫和情况的捐躯品。影戏以一种浪漫的视角审阅那些原来可所以甚么，如今多是甚么的工作，就像浏览被工夫冲洗的沙堡一样浏览它们，而作为观众的我们，大概会考虑它是怎样与本人的糊口情况相照应的。不管我们是谁，来自那里，我们都是由近乎无量无尽的偶合和挑选塑造的。偶然，我们会无意识地做出改动糊口的决议；偶然，我们的糊口发作了奇妙的变革，却只要在过后才意想到变革的发作；偶然，我们晓得本人的运气正在改动，却有力阻遏。

　　又一个十二年倏忽而过。诺拉既没有像12岁时所期望的那样得到诺贝尔奖，也没有完成24岁时许下的拿普利策奖的志向，她以至为了绿卡而提早成婚，嫁给了一个美国犹太作家，住在纽约的一所小公寓里，而现在的海盛，用他本人的话来讲，是一个做着一般事情，拿着一般薪水的一般人，且刚完毕一段爱情，与怙恃住在一同。当诺拉报告丈夫亚瑟，海盛将要来纽约见她时，亚瑟半开打趣地报告老婆，他以为本人在她的故事中是个局外人，“罪恶的美国白人丈夫挡在了运气的路上。”诺拉开打趣地叫他闭嘴，“很长工夫以来，他不断是我脑海里的谁人孩子……我驰念他。”亚瑟晓得工作不止于此。海盛是诺拉童年身份的一部门，已往的糊口并没有由于她进入成年而消逝。

　　她将这个场景作为这部影戏的开首扎心的感情案牍，镜头外的声音推测着三人之间的干系，然后引领观众回到24年前的首尔，开端提醒谁人其实不那末明白的谜底。

　　多元宇宙或是维度腾跃，未走的路和多米诺骨牌效应的观点在影戏中不断得到着大批存眷。本年在柏林影戏节上，以黑马之姿成为主比赛单位口碑影戏的《过往人生》也是云云，虽然不带任何科幻颜色，但韩裔加拿大影戏建造人、纽约剧作家席琳·宋的这部影戏童贞作，对“假如……会怎样”的成绩，给出了一个深入动人又条理丰硕的谜底。

　　在迟延已久的相聚中，二人在布鲁克林海滨享用久别相逢的美妙光阴，然后乘坐阳光亮丽的渡轮环抱自在女神雕像，最初在东村迷离模糊的街灯中安步。这些场景与影戏晚期在首尔的布景构成了风趣的比照。当时海盛和罗英走路回家，在公园里确当代雕塑中游玩。但不管在那里相遇，镜头城市缔造出一种他们之间的联络，一种没有甚么比这一刻更主要的觉得。影片简朴而文雅的构图，使得人物相互的空间干系成为故事的一部门，如酒吧里为难的缄默，或等出租车如许的简朴时辰，都通报着宏大的力气。演员之间的眼神交换也拿捏得恰到好处，即使刘台午和格丽塔·李的肢体言语极其抑制，观众仍能感遭到暗流澎湃的昔日之情。当镜头在二者之间漂移时，他们的别离虽不显山露珠，却使人难以忍耐。那种天涯海角的觉得带来如许一种共识：有些裂缝是没法修复的，但或许值得与它们息争。

　　这部影戏缘起于席琳·宋在纽约一家酒吧里的阅历。其时她坐在儿时的伴侣和她的美国白人丈夫中心励志电台文本稿子。他们正试图理解对方，但相互之间有着生疏人的为难。她觉得本人就像是这两小我私家之间的通道或桥梁，通报着一些说不清道不明的工具。她环视周围，看到其别人在猎奇地看着他们这个奇异的三人组合。这时候，她与此中一人有了眼神交换，她记恰当时的觉得是：“哦，你真的想晓得我们是谁吗？假如我真的勤奋报告你呢？”

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　　12岁的罗英辞别两小无猜的海盛随家人移民加拿大，二人遂断了消息。十二年后，如今名为诺拉的前者移居纽约，寻求她的编剧胡想，后者服完兵役，修完学业，回到怙恃身旁。互联网上的一次偶尔相遇让二人从头成立了联络，而跟着频仍的视频谈天，诺拉发明本人爱上了一个对她来讲只存在于屏幕上的汉子，却晓得单方都不会为了相互抛却本人的糊口，“我移民两次来到纽约，就是为了完成本人的人生，而不是想着怎样坐上回顾尔的航班。”已往将二人联络在一同，同时又将他们分隔。

　　三位演员都很好地唤起了各自脚色所感遭到的爱励志电台文本稿子、孤单和不愿定感。不管是饰演20多岁的艺术硕士，仍是30多岁的剧作家，格丽塔·李的演出都之外科大夫给生疏人做手术般的不经意的文雅励志电台文本稿子，切中了脚色自我团结的中心。她用诺拉的自大和缔造性的野心作为盾牌，庇护本人免受损伤，这使得她少见的放松警觉的时辰有种险些使人难以忍耐的懦弱。她以充足的威望展示了脚色无可救药的浪漫主义，而刘台午扮演的海盛从未表示出脚踏两船或孤芳自赏的模样，只是那暗潮涌动的眼神流暴露的既有今是昨非的悲悼，也有事过境迁的遗憾，更有对昔日之情的思念。

　　拍摄一部既低调抑制又布满豪情的影戏，已经是一件十分艰难的工作，而在一部童贞作中可以云云超卓地完成这一豪举，就更使人惊讶了。在诺拉、海盛和亚瑟之间的三角干系中没有好人，也没有紊乱和抵触，只要三个正直的人在勤奋寻觅存在的意义。这个情节简朴但感情丰硕的故事所带来的打击力，局部来自人物详尽入微的心情变革和艰深幽微的心里谜题。和科恩最好的旋律一样，这部影戏具有一种平静的力气。影片中很多扣民气弦的部门都是无声的，如诺拉和海盛在视频通话中不知怎样突破僵局的为难浅笑，另有每个盼望的眼神，每个焦炙的傻笑，都渐渐招致了一种莫明其妙的慌张感。这对一部经由过程觉得而不是故事来转达次要意义的影戏相当主要。