今年5月6日，几乎不在媒体露面的村上春树，时隔18年后在京都举办了讲演会，当天，村上春树一副墨镜，一身休闲服，一顶棒球帽，而且还是反戴着的，留给记者抓拍的时间仅有几秒钟，然后就像一股风一样迅捷地钻入了讲演会场的旁门。讲演会禁止媒体入内，同时禁止听众录像录音，全场两边的过道上站满了佩戴徽章的工作人员文学人物形象大全。这是我所见到的作家讲演会中最森严壁垒的一个。

　　不过，也许正因如此，村上春树在讲演中表现得格外轻松，妙语连珠。这次讲演会却是围绕着他作为职业小说家而展开的文学人物形象大全，其中有些话能让人直接想到日本文学的传承问题，当然，这也是我个人最感兴趣的内容。

　　村上春树讲演时说：“这话在这儿听听就行了，别出去说。我喜欢夏目漱石和谷崎润一郎，我不喜欢川端康成和三岛由纪夫，他们让人觉得郁闷。”没等他的话音落地，场内已有人发出了惊叹的声音，因为在世作家能如此直言的，日本恐怕为数不多。当然，媒体并没放过村上春树，当晚的电视新闻就大幅报道了这一内容。

　　谷崎润一郎是当代日本文学的一座高峰，代表作《细雪》是唯美主义的经典作品，已被翻译成多种文字。如果以世界文学作为一个参照尺度来评价日本文学的话，无论是过世的谷崎润一郎，还是在世的村上春树，他们无疑都是最前端的小说家。同时，这两者的地域关系也是揭示其文学之关键。

　　村上春树是1968年离开兵库县芦屋的，他去东京上了早稻田大学，他当时18岁，至于他为什么喜欢谷崎润一郎，援引他自己的话说：“我很享受《细雪》这本书。我的母亲是船场商家的女儿，而且家里三个孩子全是女儿，她是长女，小说的环境就是我身边的现实，所以读起来毫不费力。不过，谷崎原本是东京人，我觉得他是用观察异文化的角度，创作了生动的剧情，出生后始终待在那个地方，便会有些过于温吞，或者气氛太过平淡，没什么足以诱发巨大变动的要素。不过，也正因为这样，那也是个能够愉快悠闲地生活的地方。”

　　不难看出，在村上春树的解读中，他关注的是地域关系以及个人的经历。其实，这一同样的解读方法也完全适用于谷崎润一郎本人。谷崎润一郎1923年离开了东京到了兵库县的芦屋，当时他37岁，与村上春树的“东进”相比，他一路“西行”，两人所生活的年代虽然跨越明治、大正、昭和、以及眼下的平成年，但他们相互东西穿梭的道路也许只有当时的一条“东海道”，相互都是在告别了青春的故乡之后开始的远行，心路历程酷似。

　　村上春树从小在大阪与神户之间的兵库县长大，他自称是“典型的阪神少年”全国著名文学杂志，1995年在阪神大地震之后，他曾经回到故乡，并且徒步一直行走到兵库县中心的神户市。“我穿上了胶底步行鞋，把小笔记本和照相机都放进了单肩包里。”从这一装扮上就可看出，当时的村上春树虽然已是功成名就的小说家，但他对故乡的风土仍然保持了零距离的接触，乃至走过市立图书馆的旧址和西宫神社时不禁发出感叹。“这些地方对我都是非常值得怀念的。”

　　谷崎润一郎1886年7月24日生于东京的米商家庭，年幼时生活富裕，因是长男，从小有好几个保姆服侍。后来由于父亲的生意失败，几经波折, 读到东京帝国大学国文系3年级时因拖欠学费而辍学，从而开始了文学创作的生涯。1923年关东大地震后，谷崎把全家由东京迁到关西定居下来全国著名文学杂志。

　　如果说谷崎润一郎是纯粹的关东人，那村上春树就是纯粹的关西人，两人的年龄之差虽然超过了60年，但作为日本文学之于当今世界的重镇，其两者的经历与小说之间的神似却成为了一个饶有兴趣的现象。

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