“文学期刊不单对作家的文学之路发生影响，并且不断在做文学史的事情。”作家李骏虎继而提出，“许多文学征象，许多进入文学史的作家和作品，实践上都与文学期刊的筹谋有着密不成分的干系。”李骏虎来自山西，本地在现今世文学史上有过两座文学顶峰，一个是山药蛋派，另外一个是“晋军兴起”。“晋军兴起”是怎样成为文学史上的一种创作征象的呢？按照他的理解，20世纪80年月，山西几位青年作家在《今世》杂志同时揭晓几篇中短篇小说，《今世》杂志社主编就在“编者案”里明白提出了“晋军兴起”的标语，而且很快获得天下偕行及广阔读者的承认。因而，“晋军兴起”这一文学征象被写入了中国现今世文学史。

　　“文学期刊引领文学创作。”作家杨少衡指出，纸媒时期，文学期刊是作者和读者之间的一个桥梁。在文学作品发生的过程当中，文学期刊长短常主要的存在，对作者的创作发生很大影响。

　　《十月》施行主编季亚娅以为，20世纪80年月的文学期刊之以是具有影响力，其缘故原由在于：可观的刊行量可让许很多多的人从中读到文学作品，同时，处在昔时的文明语境中，走在文学前沿的文学期刊实时照应时期，以至成为思惟文明的引领者承受投稿的文学杂志，不只云云，文学期刊仍是新人新作退场的主要阵地。

　　“多思索一下读者的感触感染，让文学作品更都雅。”韩新枝以为，具有更多的读者才气议论文学期刊的引领力。文学期刊必需跟上时期，让读者从中找到他们的糊口，只要如许，才气成为读者神驰的文学期刊。

　　对峙“内容为王”，一直是业内助士的共鸣。但，甚么样的内容才是好内容？不融入时期的内容，算不算好内容？不被读者浏览的内容，又怎样彰显本身的代价？

　　作家老藤笃定地以为，文学作为心灵猜疑的一种解药，在任什么时候分都被需求。即便是AI，也是基于人的创作才气天生，以是不要以为文学会死掉。

　　谈及文学期刊各种突围的办法，老藤暗示认同：“必然要扩圈，操纵互联网劣势，经由过程各类举动，扩展伴侣圈，扩展粉丝群。”同时，他也夸大，扩圈不是简朴的破圈，而是安身点稳定。简朴的破圈，很简单让文学期刊“落空应有的工具”。

　　确实，自电子屏横空出生避世以来，屡见不鲜的公家号、短视频等新兴媒体，对文学、对纸媒都形成了宏大打击。究竟上，早在互联网时期到来的那一刻起，新人新作的退场方法已不再范围于纸端，收集文学的鼓起让文学与纸媒之间的黏性削弱……这一系列猛烈变革，令人不由提问，在新媒体时期，愈来愈小众的文学期刊如若要拓展保存空间，该怎样突围？

　　老藤的概念表现了文学期刊对“变”的探究与对“稳定”的对峙。在变和稳定之间，文学期刊不应落空的“应有的工具”，除各自的共同气势派头之外，另有甚么呢？

　　收集天下一样不乏对文学的存眷与讨论。作家张天翼发明，每有主要文学奖项颁布，“求书单”“求保举”等相干话题城市在交际平台上成为热搜。据此，张天翼自信心实足：“浏览的愿望一直存在，大概这个时期更需求文学的抚慰与引领。”

　　实在，许多作家的生长之路都离不开文学期刊引领。作家盛能够晚期在《播种》揭晓作品时，从一审到三审，每名编纂城市提出倡议，偶然编纂的修正定见长达一两千字。在盛能够看来，天下上最理解她的人就是编纂。她坦言：“假如没有期刊，我就没法子生长。”

　　克日，“《文学报》并入《文报告请示》”的动静激发热议。固然后续会在《文报告请示》推出《文学》周刊，同时向互联网转型，做强“文学报”公家号和视频号，但作为我国第一张大型综合性专业文学报纸，创刊于1981年的《文学报》将不再具有自力纸媒身份，这一究竟自己就使人欷歔。对此，季亚娅婉言，这是她从业11年来最灰心的时辰。

　　王继军也婉言：“《播种》公家号粉丝量增长对期刊刊行量自己并没有太大影响，公家号粉丝会读公家号上的文章，没必要然读期刊。”

　　2024年11月22日上午环绕“面向将来的文学写作与期刊”，《中篇小说选刊》杂志社文学作品保举几本书、海峡文艺出书社在福州结合举行了天下出名作家与编纂交换会，会诊今世文学期刊的转型之路。

　　把时针拨回到20世纪80年月，文学是不成或缺的肉体粮食，文学期刊也每况愈下。从《小说月报》《长江文艺》到《播种》《十月》，再到《福建文学》《湖南文学》，文学刊物涵盖各类文学范例和地区特征，在全部社会层面发生了普遍影响。《小说月报·原创版》施行主编韩新枝回想道：“其时一本《小说月报》能卖到180万册。”

　　“作者也好，编纂也好，一定会承认在时期潮水中不趁波逐浪，而是勇立潮头。”《湖南文学》主编沈念暗示，对文学期刊而言承受投稿的文学杂志，要想连续输出优良内容，编纂要有筹谋认识，策齐整两个优良栏目，精准吸收读者。《长江文艺》施行副主编吴佳燕也以《长江文艺》推出的“聚光灯：中国今世作家档案”等栏目为例，夸大栏目设想和主题筹谋的主要性。

　　这些不争的究竟让沈念堕入寻思承受投稿的文学杂志。他提出，期刊应做好与新媒体的交融，在把线上阵地建立好的根底上只管往线下举动延长，好比举行文学沙龙等，拉近与读者的间隔。

　　交换会上，韩新枝和预会者分享了老藤的短篇小说《与谁分享》。这篇小说登载于《小说月报·原创版》2024年第10期。小说的仆人公是一名出租车司机，他从小就有文学梦。厥后，他参与征文角逐，得到一个奖项。他把奖杯放在出租车中控台显眼的地位，期望能惹起搭客存眷。同时，在与搭客的交换中，他不竭把话题往文学上引，往本人得到的奖杯上引。但是，三四拨搭客上车下车，他的勤奋却失了承受投稿的文学杂志，奖杯并没有惹起一点存眷……

　　“相对图书，期刊自己就是小众的。正因云云，它的存在自己就是代价。”作家胡学文倡议，文学期刊该当成为文学探究和立异的实验田文学作品保举几本书。一方面据守共同气势派头，吸收有着类似兴趣的读者；另外一方面成为文学潮水的引领者，让新的浏览兴趣发生。

　　光嫡报社初级编纂文学作品保举几本书、文荟版副主编饶翔以为，文学期刊是传统文门生产的主要一环，在如许一个不竭停止序言反动的时期，传统反而让其所承载的文学作品指向了不变。

　　迩来，《十月》杂志以年青人喜好的方法，在交际收集平台上推出作家16型品德、作家星座等话题，并配以期刊推介链接。“固然这些话题议论得比力多，但点击最多的仍然是与投稿、与写作相干的内容。”季亚娅坦言，期刊受众趋于恒定，根本盘仍然仍是小众文艺青年和学术青年。

　　“这篇小说实在复原了文学在现今社会糊口中的一种近况——‘文学该当与谁分享？’这类深入的孤单能够只要我们本人领会获得。”韩新枝以为，旧日文学参与社会各个方面的情况在当下险些不克不及够再发作了。

　　谈到文学期刊的据守，《播种》资深编纂王继军表达了相似概念。他以为，不要顺俗而变，要对峙本人的气势派头，“假如想着包办统统，常常能够连安身点都保不住”承受投稿的文学杂志文学作品保举几本书。

　　《中篇小说选刊》也恰是在如许的文明语境中创刊的。作为杂志社副社长、副主编，廖伟很有感到：“《中篇小说选刊》有幸阅历了文学开展的黄金时期，在几代创刊人的勤奋下，在无数作家和读者的撑持中，一直据守一方文学阵地，走到了如今文学作品保举几本书。”

　　“90后”作家三三发起，换一个视角对待“灭亡”。她说：“文学，其存在是具有持续性的，比如‘忒修斯之船’不是一会儿发作改动的，文学也是在连结其原来面貌标根底上，垂垂到达一个新的形态。”

　　竖屏时期，浏览能不克不及更出色？纯文学刊物前途安在？怎样从头审阅文学与本身、文学与期刊、文学与时期的干系？

　　文学期刊在昔时终究多受欢送？或答应从昔时的群众刊行量略窥一二。详细到文学圈，借由预会者的密意形貌，不难设想文学期刊所阅历过的高光时辰。

　　面向将来，中篇小说选刊杂志社社长林滨悲观地暗示，作家和编纂是相互激起缔造力的干系，文学和期刊之间的干系也是云云。大概，在将来未到之时，议论将来是忧患认识的展示，也饱含着等待和盼望。正如本场举动掌管人廖伟所言，“文学到达了新的边境文学作品保举几本书，但变与稳定都是文学开展的题中之义。文学期刊正在用当下的挑选塑造文学的将来，也将持续守望文学这一片新的边境”。

　　《福建文学》编纂陈美者暗示，接下来将与省内多家信店协作，举行读者碰头会、分享会等线下举动，培养读者群承受投稿的文学杂志。