在本书的初步，桑德斯提出创作能够鉴戒释教以手指月的教义：玉轮是素质，手指是指引我们找到素质的东西，主要的是不要将二者混合。在进修写作的过程当中文学作品选读，钻研会、故事实际等等都不外是指向玉轮的手指，我们的终极目标是写出可以震动民气的小说。

　　2024年10月，浙江文艺出书社· KEY-能够文明推出了布克奖得主、《时期》周刊百大影响力人物乔治·桑德斯的文学批评集《遨游在雨中水池》。

　　《遨游在雨中水池》是乔治·桑德斯分离其在雪城大学传授19世纪俄罗斯文学20余年的经历，经心编撰的一部布满聪慧的讲评结集。乔治·桑德斯（George Saunders，1958—），美国出名作家，曾于2006年得到麦克阿瑟天赋奖和古根海姆奖，并在2017年得到布克奖。2023年，他又荣获美国国会藏书楼颁布的美国小说毕生成绩奖。本年，桑德斯有三部作品当选了《纽约时报》的21世纪百大好书。

　　为了不下过于绝对的结论，桑德斯在行文中交叉了大批的括号阐明文学作品选读，时辰提示读者应以开放的立场对待文学，还多次将本人创作的失利阅历转化为诙谐，以此来抚慰年青作家。论及故事内在时，桑德斯则以宽广的襟怀，在字里行间坦露着他对作品中脚色及其代表人群的怜悯与关爱。我对她理解得越多，就越不情愿做出过于刻薄大概不成熟的评价，由于我心里深处的某种怜惜被激起了。在对《宝物》的批评中，他云云慨叹。

　　《遨游在雨中水池》是对俄罗斯文学的从头解读，也是对写作教诲的有用测验考试。桑德斯以其作为荒诞小说家的不凡设想力和撼动民气的激情亲切表达，引领我们穿越笔墨的迷雾，直抵作品中心。不管关于盼望提拔写作武艺的门生，仍是故意深化理解文学典范的读者而言，《遨游在雨中水池》都是一部车载斗量的佳作。

　　近几十年来，诸多学术界的文学批评家在阐发一部作品时，常常将其视为纯真的文本，似乎在这些笔墨背后发声的不是作者，而是言语自己。差别于传统批评家，乔治·桑德斯的风格轻盈调笑，对作者的创作心情有着糊口化的全新摹绘，善于与各种脚色发生共识。

　　在对《主与仆》的阐发中，桑德斯经由过程分享本人一次乘坐飞机时遭受的濒死体验，协助读者更好地了解配角瓦西里的一些变态举动。以轻松清楚明了的言语，桑德斯精确地注释了为何一个终生无私的田主，会在狂风雪中忽然展示出对别人的好心。飞机出事和狂风雪都是极度状况，劫难带来的绝境感偶然会激起人们向别传递主动的能量，由于在面临灭亡的恐惊时，赐与别人慰藉反可减轻本身的焦炙。这类解读思绪不只突破了俄罗斯文学传统上的奥秘形象，还点穿了作品中关于兽性旁通曲畅的深层真谛。

　　在《遨游在雨中水池》中，桑德斯深化分析了契诃夫、屠格涅夫文学作品选读、托尔斯泰、果戈理的七个典范短篇，以一种脱口秀式的口气陈述故事，指导读者探究小说的构造，辨析作品中的奇妙设想与不经意间的灵感闪现。桑德斯以为，他对这七则短篇的解读长短学术性子的，相较严苛的学者中国现今世文学作品，他更像是一个杂技演员，而这恰是本书的魅力地点。

　　为了寻觅玉轮的标的目的中国现今世文学作品，桑德斯针对短篇创作的本领偏重点创设了差别的手指。在第一辑中，桑德斯将契诃夫的《在马车上》一次一页地拆解给读者看，如许我们就可以留神本人在浏览时阅历了甚么样的改变：故事不只是一个影象中的团体，并且可所以一个正在睁开的变乱。

　　《遨游在雨中水池》，[美]乔治·桑德斯 著，张琳琳 译，KEY-能够文明 浙江文艺出书社出书

　　奥秘的俄罗斯魂灵是终年附着在俄罗斯文学身上的呆板印象，正如墨客丘特切夫所说，凭明智没法了解俄罗斯。因而，在看到托尔斯泰、屠格涅夫等高文家的名字时中国现今世文学作品，大都读者简单遐想到俄罗斯文学标签下的灾难情结与冗杂叙说，进而感应难以接近。在本书中，桑德斯挑选将典范置于一样平常情境中来品读，拉近了一般读者与作品之间的间隔。

　　契诃夫的故事常常环绕着一个本能够发作却没有发作的变乱睁开：被无视的好心，擦肩而过的眼神文学作品选读，差一点成绩的爱情……而桑德斯期望启示读者考虑的是，契诃夫为什么不让这些事瓜熟蒂落地发作？假如真的发作了，读者是会因而感应满意，仍是会以为故事落入了俗套？经由过程每页后的发问，桑德斯促使读者质疑那些惯常的叙说方法与情节开展，探悉新的能够性——与其自觉遵照牢固的法例，不如学会缔造性地使用这些指月之手，发明本身共同的声音，找到谁人藏匿在笔墨死后的实在玉轮。