但是，“奖是奖”，我们也难以承认这个有着百年多汗青的“奖”仍是在全天下有着相称特别的职位。在全天下的 文学奖项中，它的奖金最为丰盛，典礼最为盛大，影响最为普遍，职位也最高尚。汗青上曾经有过许多天下公认的一流作家得到过这个奖，名字就不需求我来逐个列 举了。固然海内文学作品保举，也不是这个“奖”才让这 些作家变得巨大，而是这些自己巨大的作家承受过这个“奖”，为这个“奖”增了光，增加了含金量，使它成为一种标记，一种品牌，一顶桂冠。作家一旦得到这个 奖，有点像是教廷封圣而能够不朽不烂，也有点像是得到了奥运会的金牌，能够求名求利，能够载入史册。这不但是小我私家成绩到达极点，还常常被当作一个民族一个 国度的光彩，让百姓与有荣焉都雅的文学作品保举。

　　重译并重读了诺贝尔文学奖颁奖词，并以之为线索深化探析诺贝尔文学奖的颁奖来由。经由过程史料海内文学作品保举、作品情势、思惟史等多正视域的切换考查都雅的文学作品保举，万之提醒出诺贝尔文 学奖的授与缘故原由常常并不是政治的，而是文学的，其文明关心在于打捞和救济不为众人所知的“冷的文学”。同时，跟着沃尔科特、大江健三郎以致莫言的获奖，环绕诺贝尔文学奖欧洲中间主义的攻讦声音不攻自破。这一陈腐的文学奖项仍然阐扬着自我更新的力气，不竭映照出天下文学的多元性。

　　有些得奖作家的作品，得奖之前卖不掉几十本，很少有人熟悉到他们的文学代价，可是一旦得奖，就会身价倍增，成为天下脱销的作品。英国有 家报纸已经作了一次实验。他们把2001年曾经得奖的英语作家奈保尔的作品从头打印成文稿，更换了姓名发给十多家英国的文学出书社，伪装是新作家的投稿都雅的文学作品保举， 成果这些出书社的编纂全都看不出作品的“文学”代价而退稿。反过来，假如是得奖作家的作品，只需有了这顶桂冠，出书社连文稿都不消看就会立即把版权买断。

　　本名陈迈平（1952-）为持久寓居瑞典的中文作家、文学编纂和翻译家。著有小说集《十三岁的足球》、文学批评集《诺贝尔文学奖传奇》及译著《阿尼阿拉号》（瑞典墨客马丁松作）和《航空信》（瑞典墨客特朗斯特罗姆与美国墨客布莱通讯集）等。曾担当《明天》文学杂志编纂。

　　也因而能够说，我这本书谈“诺贝尔文学奖”，偏重的不是前面的“文学”两个字，而是前面的这个“奖”字，次要想说说一个作家为何 得“奖”，而不是阐发作品，大要也算是“拈轻怕重”吧。我想这类状况长短常能够的：一个读者情愿拿起这本书，多数像是来斯德哥尔摩的旅客情愿光临一下诺贝 尔奖博物馆，固然这是个文学殿堂，出去的人却不是由于它有关“文学”，而是由于这个“奖”。以是都雅的文学作品保举，假设这些文章另有人读，这本书还值得做一做，也就是沾了 “奖”字的光。

　　关于如许一个有特别意义的“奖”，人们天然会存眷它的评比成果，媒体也不免会炒作。每一年宣布诺贝尔文学奖得奖作家的时辰，瑞典学院就会成为国际媒体聚光 的核心。无庸讳言，“文学是文学海内文学作品保举，奖是奖”，能让人们感爱好的次要缘故原由，仍是由于这是一个天下注目的“奖”，由于它有天下影响，而并没必要然是它自己的绝对 “文学”代价。在中国，每一年评比成果宣布以后也城市有点“恬静与纷扰”，来自中国的作家在诺贝尔文学奖圣殿内持续缺席让有些人感应耻辱，仿佛国度有失体 面，民族有损威严。另有人开端鞭挞这个“奖”，鄙视它都雅的文学作品保举，以为它的评比存在成见海内文学作品保举，其实不公平。实在，“奖是奖”，用不着由于吃不着葡萄，就硬要说这葡萄是酸葡 萄！

　　一项文学奖，实在有两方面的意义，一方面是文学的意义，另外一方面是奖的意义。有位出名中国作家谈到诺贝尔文学奖时就说过，“文学是文学，奖是奖”，意义 是文学和这个奖实在仍是两回工作。我觉得这有必然原理。就“文学是文学”而言，其审美代价和意义的读解与任何奖项原来没有一定的联络，“文学”能够和 “奖”完整无关。假如我们要议论优良的文学，我们没必要谈诺贝尔文学奖。许多没有得到过诺贝尔文学奖的作家，比方易卜生、托尔斯泰、卡夫卡，他们的文学作品 都是极品，超越了许多得奖作家，至今具有广阔的读者，其实不由于没有获奖而减色。却是有的获奖作家的作品海内文学作品保举，一成不变，很少有读者再去问津，已经光芒耀眼标奖 牌如今也蒙满了汗青的尘埃。