采访用度也是一大成绩。虽然不断止采访就没法创作纪实文学本国文学典范名著，某大型出书社的编纂却声称陈述文学典范作品陈述文学典范作品，出书纪实文学本钱太高又卖不掉，除非是相称著名的作家，出书社根本不会付出采访费。37岁的角幡唯介是位纪实作家和探险家，著有《空缺的五英里:应战天下最大的雅鲁藏布大峡谷》等纪实作品，他说，为了写这本书，探险、采访的用度花了100万日元以上，假如作品不在杂志上连载，光出书单行本的话，发出这笔用度就会好不容易。

　　大宅壮一纪实文学大奖的另外一名评委关川夏央也暗示，期望可以吸收更多二十明年有才气的人参加纪实文学的创作步队，但在今朝形态下，自在撰稿人怎样得到收益倒是一大成绩。

　　为了突破今朝的困境本国文学典范名著，纪实作家开端挣脱虚拟与非虚拟的门类限定本国文学典范名著，找寻综合类杂志和周刊以外新的揭晓作品的场合。有“疆域作家”之称的高野秀行就将主疆场转移到了文艺杂志陈述文学典范作品，眼下已在纯文学杂志《昴》、《小说当代》月刊等连载本人的作品。“在文艺杂志上揭晓作品，不但主题要愈加凸起，文章也要活泼风趣、具有可读性陈述文学典范作品，我的目的是创作出也能当做文娱作品来读的纪实文学。”高野秀行说。

　　本报特约记者戴铮报导跟着出书不景气、采访用度极端缩减、综合类杂志接踵停刊，日本纪实文学正深陷苦境，探索保存之道迫在眉睫。

　　收集则成了纪实作家张罗采访资金的新渠道本国文学典范名著。哲学家兼攻讦家东浩纪为了实地采访切尔诺贝利核电站废墟缘何摇身变成参观区，从本年3月末开端在网上召募资金支援，一个月阁下，就从728人那边募得约609.5万日元。《切尔诺贝利玄色旅游指南》已于7月出书，短短20天销量就达2万书籍国文学典范名著。出书方日本行动出书社宣扬室的家入明子卖力筹谋此书，她称这部纪实作品的主题很简单惹起人们的共识，因此召募到了大批捐赠。信赖此后按照作品主题或题材来召募捐赠和投资的伎俩，将逐步在其他出书社得以推行。

　　立花隆和关川夏央都在三十多岁时得到过讲谈社纪实文学奖，出名纪实作家泽木耕太郎和星野博美荣膺大宅壮一纪实文学大奖时的年齿也在三十出头，而现在情愿投身纪实文学创作的年青人则少之又少陈述文学典范作品。形成这一征象的布景在于日本出书业日薄西山，《当代月刊》等综合类杂志接踵停刊，以致揭晓纪实文学的媒体日趋削减。

　　在前不久举办的第44届大宅壮一纪实文学大奖的颁奖典礼上，评委立花隆暗示，眼下不附属于各大构造、自在创作的纪实文学佳作愈来愈少，作者年齿则愈来愈大，本届大奖入围者均匀年齿达55岁。获奖者船桥洋一已68岁，原为朝日消息社编缉，获奖作品《倒计时·劫难》是他在退休以后创作的。