在海内，我们所谓的“非虚拟文本”与卡波特和诺曼·梅勒( 《刽子手之歌》 《黑夜的军伍》的作者)所谓的“非虚拟小说”其实不不异。在我看来，凡是所说的非虚拟文本根本上相称于“大陈述文学” 。我小我私家一贯主意突破陈述文学的体裁鸿沟，提出一种广泛的、包涵的“大陈述文学”的观点，一种跨体裁鸿沟的非虚拟写作。它能够包容统统具有消息性——新信 息、新内容、新思惟、新发明和新伎俩——的非虚拟类纪实作品，包罗狭义的重视反应当前理想重生活、描写新人物、记叙新汗青的陈述文学，也包罗列传、有文学 性的汗青著作、谱传、方志、档案、文艺特稿、通信、查询拜访陈述、口述史、回想录、日志、纪行等等。当下，陈述文学创作自己正在面对转型与新变。一方面，我们 看到，陈述文学的创作空间不竭遭到挤压，社会影响减弱。数目浩瀚的企业陈述、工程陈述，先辈人物或古迹陈述，大批的平凡之作——包罗带有告白怀疑作品、有 偿作品的出现，既松弛了陈述文学的名誉，也倒了一般读者的胃口。“非虚拟”这面新旗的竖起，大概说文学界抛出“非虚拟”这只“天地袋” (李敬泽语) ，在我看来，它所要装出来的照旧是本来“大陈述文学”所包容的那些作品，只不外是要带给读者与社会一种新颖的觉得——愈加地夸大实在性、自力性、亲历感和 现场感，夸大其区分于某种水平上已被“告白文学” 、“有偿陈述” 、浮泛而缺少传染力的陈述等“松弛了名声”的陈述文学，期望借此惹起社会和读者更多的存眷与喜欢。也由此唤起人们从头审阅并庄重看待陈述文学这类非虚拟写 作。从这个意义上说，它实践上是对有些低沉或“陷落”的陈述文学创作的一次有力救济或反拨。

　　正如李敬泽所坦承的那样，非虚拟并非他初创的中国十大文学家排名，在很多国度都有相似的提法。就像陈述文学(re - portage)是一个外来的体裁观点一样，非虚拟也是一个外来的写作观点。它的英文原词non-fiction，直译就是“非小说” 。西方辞书的释义包罗：非小说类散文文学；纪实性的散文文学(有别于小说、故事等非真人真事者) ；基于究竟而非虚拟；按照究竟、实在变乱和实在的人创作的散文，诸如列传或汗青；根据工作实在发作的模样停止叙说或供给关于某事的究竟信息……因而，能够 说，“非虚拟”是一个相称广泛的关于创作方法、创作伎俩的观点，是一个文类而不是一个别裁的观点。它把小说及韵文(诗歌)以外的文学作品和汗青、社科著 作等根本包括出去；这些作品的根本属性长短虚拟和实在性，是基于究竟根底之上的纪实创作。若从文学作品的根本属性或创作伎俩上分别的话，文学能够分为虚拟 和非虚拟文学两大类。

　　在佛山的颁奖会上，作家莫言做了本人的解读。他以为非虚拟写作是80年月十分盛行的体裁——陈述文学的延长，是介于消息报导和虚拟小说之间的文 体。非虚拟文学不克不及够完整没有虚拟，“它不单单要显现变乱的历程，并且要呈如今这个变乱历程傍边人们的心思举动，这内里的确给作家供给了写作的宽广六合” 。

　　非虚拟写作的首倡者和鞭策者、批评家李敬泽以为，“非虚拟写作”在现有的文类次序里就是一个异类。“我更多是把非虚拟了解为一种写作看法和伦 理，一种写作方法、一件能够测验考试的工作。至于把它放在文学多宝格的哪一格，做起来再说。 ”“非虚拟写作”在某种意义上对小说倡议了应战，即文学怎样对峙它对“实在”的许诺。非虚拟和虚拟，它们都各有一套应对“实在感”的战略和伦理。小说的了 不起，在于它在“虚拟”的根底上成立起了壮大的“实在”威望。但是，这类威望仿佛出了成绩，给了“非虚拟”浑水摸鱼的时机。在承受记者采访时，他谈起提倡 非虚拟写作的初志：“当时我在编《群众文学》 ，开了一个非虚拟栏目，开的时分内心也没有甚么底，只是以为这里边存在着某种能够性文学作品在线赏析。我们如今通行的文类次序，也不是不移至理的，文类的分别不断有变更。 ”至于怎样界定“非虚拟写作” ？李敬泽提出，此次的非虚拟写作大奖，实践上对非虚拟写作作了一个界定，包罗四类：非虚拟文学、特稿写作、浅显汗青写作和列传。

　　按照董鼎山的引见，纽约的脱销书目单一贯分为虚拟(Fiction)与非虚拟(Non Fiction)二种。前者所列者是小说，后者是其他各种非小说的作品，包罗散文、杂文、漫笔、纪行和一些社科著作。所谓的“非虚拟小说”这一新词地道是 由卡波特生造出来的，此类作品终极仍是被归入Fiction——小说(虚拟)类图书。这些名曰“非虚拟小说” ，“非虚拟影戏”的作品，大多是在消息变乱、消息人物根底之长进行从头虚拟或部门虚拟的文艺作品。在这些作品中，有虚拟身分，但根本究竟和人物是实在的、 有案可稽的。海内有些人偶然也把此类作品定性为“非虚拟文本” 。但我自己偏向于将其归入虚拟作品(小说及本于小说改编的影视类作品) 。今后类作品这里，我们看到了陈述文学及非虚拟写尴尬刁难小说等其他体裁正在日趋发生主动的浸透、融合和影响，以致于呈现了一些逾越陈述文学(实在纪实)与小 说鸿沟的混淆体裁(或称“越界体裁” 、“越界写作” ) 。

　　陈述文学(非虚拟文本)可以供给实在可托的资讯和常识，这是它的一大标记，也是其力气之地点。在此，我以为出格有须要重申和保卫陈述文学的尊 严，即实在性准绳，由于实在是陈述文学的性命线。因为西方舶来观点“非虚拟” 、“非虚拟小说”的混合，加上学界对相干观点缺少须要的厘定廓清，从而形成了部门作家和批评家对陈述文学(非虚拟文本)根本鸿沟的恍惚或忽略。我一直认 为，不管是被称为陈述文学，还长短虚拟文学，其要义和命根子之所系均在于非虚拟和实在。而实在，亦恰是陈述文学(非虚拟文本)力气之底子，是其可以发生干涉 糊口、震动民气影响力的源泉。假如损失了这条底线，在创作中随便假造人物、变乱和情节，以致大批虚拟细节、人物对话、独白、心思举动等，城市给陈述文学的 纯粹品格带来损伤。可是，我其实不阻挡创作过程当中的适度设想或遐想。我既阻挡陈述文学创作中的虚拟与诬捏，也阻挡“陈述文学制止设想”的概念。文学是形象思 维——设想的产品，设想和形象思想是文学创作的根本办法和特性。作为文学款式之一的陈述文学无疑亦离不开设想，离不开适度的遐想。我们在这里需求讨论和明 确的，不是陈述文学可不克不及够设想、要不要设想，而是设想的“度”与界线。在我看来，陈述文学的设想是基于究竟，契合工作发作的汗青情境，符合道理、事理的 遐想文学作品在线赏析，必需契合实在性准绳，即必需符合“势之一定” 、“情之一定” 、“理之一定” 。这些设想性形貌该当是在详细的情况中一定或能够发作的，是不克不及被证伪的一定、或然或可然的内容，必需契合究竟实在、汗青实在、判定实在和艺术实在相同一 的准绳。换言之，陈述文学的“实在”属性是究竟实在、汗青实在、判定实在和艺术实在相同一，陈述文学(非虚拟文本)的设想与遐想毫不是平空虚拟、无中生 有，毫不可被质证、对质、映证、考证、论证为虚伪或假造。在这方面，特别需求慎行人物的心思举动和间接对话形貌。出格是汗青人物的心思形貌和对白。在我看 来，假如没有响应的史料，缺少第一手的日志、记载、回想等左证，是不准可间接地大批形貌汗青人物的心思举动和对白的。假如必然要写到这些内容，则应变更叙 述角度，如接纳叙说者的叙说或揣测或设想，该当明白见告读者这是作者的客观测度或揣度。在陈述文学(非虚拟文本)中，过分设想战争空设想都必需严厉制止。 这恰是虚拟文本(小说)与非虚拟文本(纪实、非小说)的鸿沟地点。

　　与此同时， 《群众文学》杂志和个体作家开端推出所谓的“非虚拟小说” 。前者揭晓了一些有较大反应的作品，如作家乔叶的《造楼记》 《拆楼记》 ，孙惠芬的《存亡旬日谈》等。一工夫，关于虚拟与非虚拟的论争乌云密布，热烈非常。附和者有之，攻讦者有之。各类说法、各类辨析，纷繁庞杂，无所适从。

　　非虚拟写作征象的呈现绝非偶尔。究竟上，近年来中国十大文学家排名， 《海角》 《广州文艺》 《山西文学》 《北方周末》 《中国青年报》等一些报刊连续创办“非虚拟”类作品专栏，揭晓一些纪事纪实、“叙事史” 、“官方”记载、自述自传、旧事访谈、冰点核心、口述实录、回想录、汗青档案或文件等类文章。这些作品，大多采纳与小说对峙的创作办法，重视深化变乱和人 物内部，只管客观、照实或实在地停止显现、再现与表示，大多具有纪实作品的根本属性。自2000年起我每一年在选编《年度陈述文学选》时，都把此类具有纪实 与非虚拟特性的作品归入陈述文学的范围。从2010年第2期起， 《群众文学》杂志创办“非虚拟”专栏，正式亮出“非虚拟”的旗号，大抵每期揭晓1至2篇非虚拟作品。此中，批评家梁鸿重返故土，写出了《梁庄》 ，提醒当下乡村糊口常态和农人保存情况；小说家慕容雪村冒着宏大风险，埋伏传销团体23天，写出《中国，少了一味药》如许一篇新颖好读的陈述，详解传销内 情；而终年在深圳打工的作者萧相风，则以一篇《北方：产业辞书》展现打工者的糊口，显现“中国制作”的实在情形。这些作品都是直面理想、切入糊口之作，受 到了文坛的普遍存眷和赞扬。 《群众文学》作为一份影响深远的文学旗舰杂志，它正式开拓的这一“别致”栏目，迅即引来文学界的一片喝采。 《群众文学》杂志乘胜追击，于昔时10月召开了“群众大地·动作者”非虚拟写作方案钻研会，正式提出施行“动作者”非虚拟写作方案，设立基金，赞助“动作 者” ，煽动作家走进糊口，开拓一条融入和记载糊口的路子，制止题材、感情、思惟、言语资本的窘蹙与干涸。11月， 《梁庄》出书了单行本《中国在梁庄》 ，好评如潮。继《中国在梁庄》的胜利以后， 2012年梁鸿接着揭晓了《梁庄在中国》 ，形貌那些走出梁庄的梁庄人坚固固执的保存情况。墨客郑小琼则以诗歌与叙事散文分离的情势，创作了《女工记》 ，反应在北方工场流水线上打工的一个个一般女工的糊口及感情天下。别的文学作品在线赏析，另有一些官方基金开端赞助纪实类创作，关于鞭策和指导非虚拟文学的开展无疑是有益 的。这些征象表白，非虚拟写作存在着拓展和前行的极大空间，有着能够有限预期的将来。

　　“非虚拟”也罢，“非虚拟小说”也罢，在美国等西方国度不是甚么新颖事，在中国也不是甚么新事物。早在1980年第4期《念书》杂志上，作家董 鼎山就揭晓了《所谓“非虚拟小说” 》一文。在该文中，作者详析了“非虚拟小说”一词在美国的降生和胜利使用。按照他的研讨， 1965年美国作家杜鲁门·卡波彪炳版《在冷血中》 (今译《冷血》 ) ，大为脱销，因而自我作古地提出“非虚拟小说”一词，到1979年，作家诺曼·梅勒出书《刽子手之歌》时相沿了这一称呼。实在就是用小说的本领写真人实事 大概报导消息，“所谓‘非虚拟小说’ ，所谓‘新消息写作’ ，不外是美国写作界的‘智慧人士’卖卖噱头，目标是在惹起公家留意，多销几本书” 。比年来，西方又呈现了所谓的“非虚拟片” 、“列传影戏” 中国十大文学家排名。如不久前得到奥斯卡最好改编脚本奖的《交际收集》 ，即是按照“非死不成” (FACE - BOOK)开创人扎克伯格的实在阅历改写的“非虚拟片” 。

　　文学界抛出“非虚拟”这只“天地袋” ，在我看来，它所要装出来的照旧是本来“大陈述文学”所包容的那些作品，只不外是要带给读者与社会一种新颖的觉得——愈加地夸大实在性、自力性、亲历感和 现场感，夸大其区分于某种水平上已被“告白文学” 、“有偿陈述” 、浮泛而缺少传染力的陈述等“松弛了名声”的陈述文学，期望借此惹起社会和读者更多的存眷与喜欢。

　　这个成绩至今仍旧众口一词、无所适从。有人坚定阻挡虚拟，有人附和能够有大批的虚拟，有人则赞成在包管实在感的条件下许可虚拟。

　　这类所谓的新兴体裁在中国实在“古已有之” ，这就是汗青小说或汗青演义，比如《三国演义》 《水浒传》 ，以致《红楼梦》 《西纪行》 ，都是按照实在汗青和人事归纳、虚拟创作而成的作品。早在上世纪的30年月，我国也呈现了“消息小说”的写作款式，方当中的《论消息小说》载于1936年 4月4日《夜莺》第1卷第2期，就阐发了消息小说发生的社会缘故原由，从特征、叙说办法、言语等方面归结了消息小说的特性。80年月当前，也有人提出“陈述小 说”的观点，其自我界说的内在险些与消息小说不异。比年来，海内也有些作家和批评家将同类作品标注为“纪实小说” 、“汗青小说”或“列传小说” ，等等。其所自加的前缀实践上亦是在夸大这些作品所写的根本究竟和人物都是实在的，区分于地道虚拟诬捏的小说。

　　日前，由北方报业传媒团体等单元主理的“首届非虚拟写作大奖”在佛山颁奖。学者梁鸿的《梁庄在中国》 (首发于《群众文学》杂志，单行本名《出梁庄记》 )得到“首届非虚拟写作大奖文学奖” ，媒体人陈徒手的《祖国群众有所思》得到“首届非虚拟写作大奖汗青奖” ，批评家解玺璋的《梁启超传》得到“首届非虚拟写作大奖列传奖” ，“消息特稿奖”本年空白。墨客郑小琼的《女工记》得到“新锐探究奖” 中国十大文学家排名。非虚拟写作再次成了文坛存眷的一个核心。