白俄罗斯女作家阿列克谢耶维奇于2015年荣获诺贝尔文学奖，但其笔下的消息体非虚拟写作与21世纪以来中国文坛流行的非虚拟写作略有差别文学各人写的情书。中国作家对非虚拟的了解更靠近美国的非虚拟小说观点，多为消息报导与文学创作的分离体。非虚拟观点的鼓起在中国既有创意性，也有必然悖论性，其在今世中国已成为一种文明潮水文学各人写的情书，以《群众文学》上的“非虚拟”专栏为代表文学各人写的情书，写作的实在性、个兽性晋江文学、自力性风致大大加强文学各人写的情书，为文坛带来了新的活力与生机。但在另外一个层面上，必需厘定纪实性体裁的写作标准与叙事鸿沟的成绩，也需求辨别非虚拟写作中消息代价与美学代价文学各人写的情书、实在变乱与文学形貌的界线。非虚拟在以文学性笔法停止消息报导式誊写时要接受“跨界”的价格：假使只以记叙究竟为根据晋江文学，就没法像消息与汗青那样明白和明晰；而以动人水平论，则又因受制于本身的体裁限定而难以放飞设想的同党。差别于凡是所说的阿列克谢耶维奇获诺奖代表了非虚拟写作的“成功” 晋江文学，笔者以为这一征象恰好表征了非虚拟的体裁鸿沟与代价隐忧，它的盛行与在中国粹界激发的普遍争议同小说晋江文学晋江文学、陈述文学等传统体裁在文坛的相对式微有必然干系。