音乐剧作品包罗：《穿越百年》《一千个春季》《仲夏夜之梦》《妈妈再爱我一次》《爱上邓丽君》《因味爱以是爱》《啊！鼓岭》《寻觅宝莲灯》《少年苏东坡》《泰爱你》《猖獗约会》《冰雪精英》等。

　　二十世纪下半期美国最巨大的作家纳博科夫，他是个俄罗斯人，厥后在美国康奈尔大学当传授讲俄国文学《青年文学》投稿，有一天呢他进到一个房间，让门生把窗帘局部拉上，然后把灯光也关掉《青年文学》投稿，然后他本人呢，冲到谁人开关谁人处所去翻开一排灯光，他说在俄国文学的天穹中，这是普希金，然后他翻开别的一排《青年文学》投稿，他说这是果戈里，翻开中心这一排，他说这是契诃夫，然后全都翻开灯光当前，他一下冲到窗户中间，一把把窗帘翻开，这时候候阳光洒出去，然后他指着这个阳光对门生说，这就是托尔斯泰。

　　俄罗斯勋绩演员，结业于莫斯科跳舞黉舍芭蕾舞专业和俄罗斯戏剧学院跳舞指点专业。曾在娜塔丽娅·萨茨音乐剧院指点《白雪王后》《小佳丽鱼》。担当莫斯科轻歌剧剧院中歌剧《弹跳》《冥界的俄耳甫斯》《简爱》和《舞女》的编舞指点。

　　如今我们凡是所说的俄国文学巨大，实践上通常为指十九世纪的俄国文学。也就是从普希金的诞生1799年，不断到托尔斯泰、契诃夫逝世的1910年月。十九世纪之前的俄国文学根本上是乏善可陈，但十九世纪的俄国文学却显现了天下性的影响力，出格是十九世纪中期的三四十年可谓俄国文学的黄金时期《青年文学》投稿。这一期间的俄国文学是理想主义文学，大概叫批驳理想主义文学，作家写作的时分，是以理想主义的立场照顾理想的，正如恩格斯总结的，是塑造典范情况中心的典范人物。这跟二十世纪西方鼓起确当代派和后当代不同仍是很大的。当代派鼓起当前，普通以为一切的艺术都是一种游戏，大概是对理想的一种解构。

　　次要著作有《二十世纪俄语诗史》《诗歌漂泊瓶》《布罗茨基传》《伊阿诺斯，或双头鹰》《俄国文学的有机组成》《俄国文学演讲录》《俄国文学新论》等二十余部，次要译著有《普希金诗选》《俄罗斯文明史》《抒怀诗的呼吸》《俄国文学史》《悲戚与明智》等四十余部。

　　4.购置门票视为承受以上防疫须知。如您对以上防疫须知有疑问，请拨打、、征询（热线事情工夫为票务中间事情工夫）

　　2015年编排的《水生》参与法国阿维尼翁戏剧节，2017年编排的《吾爱至斯》参与法国阿维尼翁戏剧节。曾担当话剧《灰尘落定》形体设想，话剧《被人厌弃的松子》和《回廊亭杀人变乱》形体设想。曾到场编排国度大剧院版本《罗密欧与朱丽叶》。任第二十届北京国际旅游节开终结式及分会场施行总导演。

　　他也曾作为乐队副批示到场音乐剧《音乐之声》伦敦西区版本的国际巡演，和卖力《剧院魅影》国际巡演版中国站的乐队排演事情。

　　金面具奖得主。结业于圣彼得堡戏剧学院。曾参与莫斯科大剧院文学作品片断摘抄、彼得堡亚历山德拉剧院和马林斯基剧院的表演事情，并在莫斯科契诃夫艺术剧院、巴士底歌剧院、维也纳布格剧院、斯卡拉剧院、大城市歌剧院等地到场音乐剧《东冬风》《伟大的奇观》和《猩红帆》等剧的建造，担当灯光和舞台设想师。

　　结业于梁赞艺术学院，修辞学专业，曾在伦敦进修化装和发型，在法国化装学院进修。与天下出名杂志（《ELLE》《大城市》《时髦》）协作。与抢先的古装公司（香奈儿、克里斯蒂安·迪奥、范思哲）和俄罗斯和本国的电视台（第一频道、家庭、СТС、CNN文学作品片断摘抄、美国福克斯）协作。

　　中国音乐家协会会员，中国音乐剧协会理事，中国音乐剧协会讲授委员会委员，中国儿童音乐剧研讨会会长，中国表演行业协会艺术提高教诲委员会副秘书长、初级专家。曾任北京当代音乐学院音乐剧系创系主任，河北传媒学院演出艺术学院副院长，北京精英文创音乐剧学院开创人，北京东方松雷音乐剧团团长。

　　这不是每个国度都有的征象。我们晓得全天下每一个国度、每一个民族都有本人的文学，都有本人的文学史，每一个国度也都有没有数的读者、文学喜好者喜好他们本人国度的文学。但假如我们做一个横向比力的话，我们仍然会发明，文学在差别的国度、差别的民族，它所处的职位能够不完整一样。我们会发明，在全天下，文学社会职位最高的国度多是俄国，别的再加上法国。好比说在中国、在美国，我们糊口在中国，糊口在美国，我们没法领会到文学那样无与伦比的第一职位。好比说，有的伴侣到过莫斯科，莫斯科每走五百米大概一千米，必然会有一个留念碑，这个留念碑十有八九是作家，大概是墨客。这类征象在中国没有，在美国也很少。我已经跟俄国驻华使馆联络文学作品片断摘抄，想在北京的陌头树一座普希金的留念碑，没想到十分难。厥后我说，那就竖到都城师范大学的校园里边吧。成果仍然很难，我们盖了几十个章，才把这个留念碑放到校园里头。留念碑的成绩，固然能够跟中国事一个不享有多元崇敬的社会基因有干系。但这无疑证实作家在俄罗斯社会职位之高是很稀有的。我们管这个征象叫俄国文学的中间主义。

　　能够说，俄国文学艺术为俄国人挣足了体面。以是，作家、墨客在俄罗斯也享有很高的职位。作家酿成了思惟家，酿成了传教的人，酿成了有某种主教性子的人，以至是国度官方认识形状的代表。也就是说，文学酿成了俄罗斯这个民族设想的配合体。就是说，俄国文学协助这个民族构建了一个审美的乌托邦。俄国人也因而有了自豪和骄傲的本钱。

　　作家、翻译家，都城师范大学本国诗歌研讨中间主任、院学术委员会主任，北京斯拉夫研讨中间首席专家，中国俄罗斯东欧中亚学会副会长，国度社会科学院职称评审委员会委员，《天下文学》《本国文学》《译林》《俄罗斯文学》《外文研讨》《本国文学研讨》《欧亚人文研讨》《北京斯拉夫批评》《俄罗斯文学》《今世国际诗坛》等杂志编委，美国耶鲁大学富布赖特学者、“浏览俄罗斯”翻译大奖、“莱蒙托夫奖”、俄联国交情勋章得到者，当选中俄人文交换十大出色人物。

　　在《安娜·卡列尼娜》之前，《战役与战争》就曾经为托尔斯泰博得了普遍的出名度。但虽然这部作品其时在俄国出格着名，却没有博得欧洲普遍的承认。欧洲人就说，你们俄国人反恰是喜好弄大的，你们写史诗凶猛，你们写战役能够，可是你们不会写真实的欧洲小说，不会写家庭小说，不会写恋爱小说，不会写悲剧小说。在托尔斯泰写出《安娜·卡列尼娜》当前五年内，这个作品已被翻译成西方次要言语了，全部西方作家一片缄默，与托尔斯泰同时期的欧洲作家都对贰心悦诚服，以为《安娜·卡列尼娜》是一部隧道的欧洲小说，并对这部作品布满了溢美之词。

　　我们不克不及说俄国文学必然比中国文学的程度高，但就客观的天下影响来讲文学作品片断摘抄，中国文学的确没法跟俄国比。中国从孔夫子不断到如今的莫言，很少有一本中国的文学著作能渗透到每个俄国人的家庭里，可是反过来，中国的读者必然晓得普希金文学作品片断摘抄，晓得托尔斯泰。以是我们说，文学是俄罗斯这个民族设想的配合体，厥后也酿成思惟的配合体，酿成民族的标记，酿成了他们审美的乌托邦。

　　在这三部小说中，《安娜·卡列尼娜》是居中的一部，并且这个期间是他写作最富有缔造力的期间。《战役与战争》他二十多岁就开端写了《青年文学》投稿，《安娜·卡列尼娜》是他四十岁阁下写的，《新生》是六十岁阁下写的。我们晓得，写长篇小说是要膂力的，以是《安娜·卡列尼娜》是他创作精神最兴旺的时分，最有热情的时分写的。

　　固然，西方当代派后当代主义文学艺术的鼓起以后，在必然水平上，解构了人们对传统文学的观点。在全天下范畴内，比拟陀思妥耶夫斯基在文学范畴、契诃夫在戏剧范畴职位的上升，托尔斯泰在文学艺术史上的职位是在不竭低落的，由于他太理想主义，作品缺少当代性的解构，但这涓滴不影响他的巨大。就跟莎士比亚一样，托尔斯泰像一座山一样，他在谁人处所，他的巨大曾经不需求再证实了。

　　他担当过音乐总监的音乐剧作品包罗《猫》中文版，《妈妈咪呀!》中文版，《变身怪医》中文版，《周日恋曲》中文版，《我，堂吉诃德》中文版，《猖獗花店》中文版，《近乎一般》中文版，《音乐之声》中文版等等。

　　2. 观众检票入场需出示安康码绿码及路程码绿码、48小时内核酸阳性证实，测体温有序列队出场；

　　编导作品包罗：音乐剧 《你若分开我便浪迹海角》《莎翁的情书》《长腿叔叔》《螺丝蜜斯1》《螺丝蜜斯2》《闪亮芭比》中文版《故宫里的大怪兽1》《雾都孤儿》《花木兰》《音乐之声》《安妮》等。

　　不论怎样说，俄国文学艺术都是俄罗斯最好的工具，是最贵重的财产，而不是甚么木料、矿产、石油和自然气，以至不是兵器。石油和矿产等资本是自然生成的，而不是缔造出来的。一个作家在俄国，他不只是个作家，可所以思惟家，可所以政治家，可所以社会举动家，这就是在俄国从始到今不断存在着一个，十分凸起的，在其他国度没有的就是文学中间主义征象。

　　假如说托尔斯泰的长篇小说《安娜·卡列尼娜》是19世纪俄国理想主义文学皇冠上的明珠，俄罗斯原版音乐剧《安娜·卡列尼娜》则是俄国今世艺术的国宝级佳作。145年前，当列夫·托尔斯泰将《安娜·卡列尼娜》排印出书时，他必定没有想到这部糊口百科普通的著作，会以差别的艺术情势逾越时空，在银幕和舞台间让人们如痴如醉。就在这个金秋，音乐剧《安娜·卡列尼娜》中文版将带着纯粹的俄罗斯血缘，登上广州大剧院的舞台，不管你是书粉，仍是音乐剧粉，都不要错过啦，赶紧抢票吧！

　　结业于萨马拉文明艺术学院，主修影戏研讨，结业于俄罗斯戏剧学院，主修音乐剧导演。叶卡捷琳堡国立学术歌剧和芭蕾舞剧院的《汉赛尔与葛丽特》导演。导演作品《毛克利》《冥界的俄耳甫斯》《简爱》在莫斯科歌剧院表演。

　　俄国文明，大概说是俄罗斯这个国度的一个很共同的征象，就是在俄国这个国度的社会糊口中，在俄国的全部汗青上，文学是占有某种中间职位的。

　　④7天内有中高风险区客居史，包罗中、高风险区地点县（市、区、旗）客居史，未能按《广州市出行防疫政策》完成集合断绝、居家断绝或“三天两检”的。

　　返国后曾担当中国旅游卫视掌管人，曾出演赖声川典范舞台剧《暗恋桃花源》群星版女一号，现受聘于四川传媒学院任戏剧演艺学院副传授。而且常常活泼在包罗法国阿维尼翁戏剧节，乌镇戏剧节，阿那亚戏剧节等国表里各大戏剧节，所导演的戏剧作品遭到普遍存眷好评。

　　有一种说法是，十九世纪的俄罗斯理想主义文学，是全部天下文学史上第三座顶峰。第一个顶峰是古希腊古罗马神话，马克思说这是人类童年的金色的影象，第二个顶峰是以莎士比亚为代表的十七世纪英语文学，第三个顶峰就是十九世纪的俄罗斯理想主义文学。从这个意义上来讲，托尔斯泰则是十九世纪的俄国文学顶峰中的高峰。而《安娜·卡列尼娜》是托翁三部小说中继往开来的一部，被普遍以为是他最好的一部。从这个意义来讲，《安娜·卡列尼娜》绝对是高峰上的高峰，皇冠上的明珠。

　　作家，翻译家。都城师大燕京讲习传授，博导，北京斯拉夫研讨中间首席专家，都城师大本国诗歌研讨中间主任，中国作家协会会员，中国俄罗斯东欧中亚学会副会长，享用当局特贴专家，美国耶鲁大学富布赖特学者，北京大学邀访学者，获俄罗斯利哈乔夫院士奖、“浏览俄罗斯”翻译奖、莱蒙托夫奖、十月文学奖等奖，俄联国交情勋章得到者，当选中俄人文交换十大出色人物。

　　《战役与战争》《安娜·卡列尼娜》《新生》是托尔斯泰的长篇三部曲，实践上这不是三部曲的三部曲。他历来本人不说他是三部曲，可是他平生只写了这三部长篇小说。

　　舞台剧导演，悦•剧社倡议人，国度公派艺术类留门生，结业于俄罗斯国立戏剧学院ГИТИС导演系，获导演学硕士。

　　赵继昀(Jerome Zhao)，音乐剧音乐总监，批示，跨界音乐人。结业于中心音乐学院作 曲和音乐灌音专业，有着深沉的西方古典音乐功底及丰硕的盛行音乐经历。

　　我们晓得，本国人名字开端翻成中文的时分有两个渠道，要否则就按照日自己的译法翻译，要否则就按照汉语的发音来音译。列夫·托尔斯泰的译名十分好，“泰”在中国传统中的标记化意义就很不普通，这与他在文学史中的职位很婚配。别的，托尔斯泰在中国另有一个绰号是托翁。一切的本国作家，在中国能说翁的只要两小我私家，就是莎翁和托翁。歌德也很巨大，可是没有人叫他歌翁，雨果也很巨大，仿佛也没传闻有人叫翁的。可见托尔斯泰在中国常识份子中获得的普遍承认。再说说他的名字“列夫”，列夫在俄语中就是狮子的意义。俄国作家冈察洛夫就说，列夫托尔斯泰尔是俄国文学的雄狮。雄狮就用了他名字的隐喻。

　　结业于莫斯科师范学院汗青语文系。自1968年以来不断为剧院和影戏创作歌曲和脚本（《伟大的奇观》《狗心》《爱的公式》《十二把椅子》）。他创作了500多首歌曲、30部剧作和10本著作。他是影戏建造人协会、作家协会会员，屡次得到出名奖项。

　　为何呢？由于包罗托尔斯泰在内的俄国文学，为俄国人挣足了体面。假如没有从普希金到托尔斯泰再到契诃夫的俄国文学，那俄国活着界上的职位就有能够不是如今如许。直到明天，我们到英国、法国、美国，到全天下任何一个剧院里边，总能看到有契诃夫的戏剧在演出，有万比洛夫的戏剧演出，会有奥斯特洛夫斯基的戏剧演出；也必然会有常设的保存节目，有柴克夫斯基，有斯特拉文斯基；美术馆里能够看到，有列宾、苏里科夫、马列维奇的画作。也就是说俄国的文学和艺术，他的天下影响、天下职位是很高的。并且这仍是在如许一个语境里边，就是西方几个大的民族有史以来就不喜好俄国人，他们以为俄国人文明、悍戾。但就在这类状况下，西方人仍然要读俄国文学，看俄国绘画，听俄国音乐。

　　1881年，陀思妥耶夫斯基在《安娜·卡列尼娜》出单行本以后，在本人兴办的《作家日志》杂志上揭晓了一篇《作为一个文明究竟的安娜·卡列尼娜》。这篇文章是以一个小的场景开首的：他其时走在俄罗斯作家会萃的彼得堡涅瓦河大街上，忽然劈面走来了冈察洛夫。冈察洛夫是个贵族，平居不紧不慢的，并且十分懒，以至到了懒得成婚的境界。就是如许一小我私家走在大街上，瞥见陀思妥耶夫斯基，忽然冲动得脸通红，冲到陀氏前说：“你读了吗？”陀思妥耶夫斯基说：“我固然读了”。他们俩的对话所指的作品不消说，就指的是新近出书的《安娜·卡列尼娜》。冈察洛夫冲动地手指着西边的天空说：“他们是写不出如许的工具来的。”这里的他们，指的就是欧洲作家。从冈察洛夫的冲动，可见他作为一个俄罗斯作家是何等眉飞色舞。陀思妥耶夫斯基用这个场景作为他文章的开首，然后写道，你们或许会笑，只不外就是一个小说罢了，你那末当回事干吗。他说《青年文学》投稿，但是这是大海里边的一滴水，它折射出了阳光，折射出了俄国人的文学缔造肉体。有了这本书，天下上一切的民族，再也没有权益看不起俄国人，由于我们是文化人，我们是文学人。俄罗斯批评家以为，1880年前后，全部欧洲对俄国的观点发作了完全的改变。假如说之前是鄙视，是恐惊的话，那末在此以后酿成了尊敬和倾慕。而这统统，是俄国文学给这个国度博得了名声。

　　俄罗斯官方艺术家，结业于俄罗斯戏剧学院，伊利亚·格里戈里耶维奇·谢加利事情室成员。在进修时期，他参与了马林斯基剧院和米哈伊洛夫斯基剧院的表演。他曾在大剧院、斯卡拉剧院、格拉斯哥皇家歌剧院、维也纳歌剧院、纽约市芭蕾舞剧院、维罗纳竞技场剧院等剧院事情。

　　结业于莫斯科柴可夫斯基音乐学院，独唱批示系，专攻歌剧、交响乐批示及硕士研讨生培训。娜塔莉亚·萨茨音乐剧剧院的批示。俄罗斯国度爱乐乐团客座批示（弗拉基米尔·斯皮瓦科夫执导）。阿斯塔纳·凯什泰里国际音乐节批示。莫斯科大剧院和赫利康歌剧院的客座批示。莫斯科轻歌剧剧院首席批示。

　　结业于理工大学。善于雕塑和绘画，是多个艺术摇滚项目标卖力人。音乐剧《温顺的女王》的作曲和编剧，该剧按照安徒生的童话故事《白雪王后》改编。伊利亚·阿韦尔布赫的冰上音乐剧《都会之光》和《卡门》的作曲。