为了拓展保存空间，中国的老牌文学杂志想过许多法子。包罗借助当局搀扶的力气，大幅度地进步稿费。好比《上海文学》从本年7月刊起就曾经将最高稿酬尺度进步至每千字1000元。经由过程“重赏之下必有佳作”来建立本人的文学高地。固然，“触网”是文学杂志一个更加遍及的做法。

　　中国的老牌文学期刊自上世纪八九十年到达高峰以后，便逐年呈断崖式下滑。此次要指的是刊行量。如今文学期刊中刊行量最大的该当是《播种》，每期能发10万份阁下。固然这与最高时的刊行量曾经不克不及等量齐观。在文学杂志中，“老迈”《播种》还算是坚硬的。其他从几十万份销量跌到只要几万份、几千份，以至不能不关停的文学杂志触目皆是，影响力也不克不及等量齐观。已往写作者假如能在一些出名文学期刊上揭晓一部作品，那就可以在天下范畴内成名，而如今发了几篇，能够也一定有人晓得。

　　此次《上海文学》“微信专稿”的征集，有一条尺度颇惹人瞩目。那就是投稿者要在35岁以下。这是文学杂志向青年读者挨近的一种姿势。固然，“35岁以下”当然是一个硬性划定，微信原来也就是青年人停止交换的主要序言，微信征稿，也就成了《上海文学》的谁人“打破口”。

　　可是记者在采访中留意到，如今很多正统文学杂志关于触网的停止仍是比力慎重的。他们要末是将纸质版的内容放到网上来发，只是改动了一个载体而曾经典的本国文学作品，要末是将网上的优良之作为己所用，只是把收集当做一个作品的滥觞罢了。固然情势、载体、渠道有变，可是已往那些关于文学作品“把关”的姿势并没有本质上的变革。也就是说，那条在媚俗审美与档次据守上的“分界限”并没有消逝。

　　文学杂志的式微当然有文学自己的成绩典范文学片断摘抄。如今是一个文学式微的年月，在全民文娱的状况下，本来是群众的文学，如今被迫小众化、边沿化。曾经有人说这是一个没有诗的年月。既然人们都不读文学了，那文学杂志的末日也就来了。固然，在一些文学杂志的办理者眼里典范文学片断摘抄，文学杂志的式微能够还和载体成绩有关。他们留意到，如今文学杂志的读者都在不竭老化，而跟着这批读者浏览才能的降落典范的本国文学作品，杂志的读者群也在不竭萎缩，终极沦为自娱自乐。以是必需找到与青年读者发生联络的打破口。而这个“打破口”实在也就是一个载体成绩——如今是收集时期了，青年人都在网上，可文学杂志都在纸上，互不相关，互不存眷，这固然是有成绩的。

　　一说到微信作品，人们多以“碎片化浏览”会商之，意义是“边角料”，不登风雅之堂的。但是近来典范文学片断摘抄，上海出名文学期刊《上海文学》颁布发表，将开设“微信专稿”栏目，为微信作品付出稿费。这仿佛付与了微信以文学作品的职位，以是惹起了业内的普遍会商。而“触网”，适应青年人收集糊口的“风俗”，究竟上同样成为如今许多文学杂志拓展保存空间的一个主要路子。

　　这件工作之以是惹起云云大的存眷，是由于其意义非同平常。微信软文多是碎片化的，不只系统，有的笔墨还显得粗俗，以是很少有人将之与文学联络起来。如今既然在公家号上开拓了一个处所，像模像样地予以登载，还付出稿费，这仿佛是认可了微信作品是文学作品。要晓得《上海文学》是上海作协旗下的主要文学阵地，在中国文学期刊及第足轻重。这份杂志开端给微信开稿费，其影响力天然很大。

　　昔时《播种》给作者改稿，都是让作者亲身到上海来，和编纂劈面讨论，并间接住在上海修正，直到稿子使人合意了，作者才归去。而如今在APP平台上就可以够改稿，停止线上改稿，云云网上传来传去，作品的质量可以包管吗？而将微信作品也归入了文学作品的范围，这真的不会低落文学的意义吗？也就说，文学的门坎会低落吗？这是许多人比力存眷的成绩。

　　如今，许多文学杂志都在经由过程“触网”来使本人显得年青且有亲和力。《播种》在本年5月就开端在线投稿。文学创作者可在APP上创作作品，完成后只需在标签中输入“播种”，稿件就会主动提交到编纂部初审，同时《播种》杂志的编纂也将在该APP上睁开写作教导等效劳。《小说选刊》等杂志还开放了一部门纸质版内容，供付费下载浏览。《群众文学》自立开辟了客户端“群众文学醒客”典范的本国文学作品，吸收大批青年作家和文学读者注册和交换典范文学片断摘抄，提拔了刊物的影响力和征订量。《今世》开设的微信公家号，存眷人数已达5万人。《今世》将刊物内容全文上传至亚马逊kindle典范文学片断摘抄、龙源期刊网、知网、掌阅等数字浏览平台，开设微店和网店等电商贩卖平台。《花城》与京东典范的本国文学作品、杂志铺、豆瓣浏览、中国知网等网站告竣协作，完成了纸刊的收集贩卖。

　　此次《上海文学》吸纳微信作品的方法实在很简朴。《上海文学》开设有一个微信公家号，几天前这个公家号开设了一个“微信专稿”栏目，承受读者的微信作品投稿。投稿者在35岁以下，作品在1万字之内，诗歌不超越150行。一旦任命，除在“微信专稿”里登载外，还付出稿费。别的，这些作品还会被支出昔时的《上海文学》增刊典范的本国文学作品，并付出增刊稿酬。

　　但是，就文学的角度来讲，微信能算作文学作品吗？《上海文学》相干卖力人报告记者，微信中的许多文章有很强的文学性。并且题材十分普遍，有虚拟类的，也有非虚拟类的。有的微信作品的水准，其实不在纸质作品之下典范的本国文学作品。并且评判一个作品终究算不算文学作品，独一的尺度就是看笔墨自己，至于终究是发在纸质上，仍是微信上，这都是载体成绩，并非决议性的身分。

　　本来版面有限的纸质文学杂志，一旦和有限的收集停止毗连，也就即是让本人的版面变得有限之多，场面也随之翻开。固然更主要的意义是，由于网民大大都是青年人，经由过程“触网”，也就即是适应了青年人的这类收集糊口的“风俗”，为青年人翻开了一扇窗，向他们展现了亲和力和欢送立场，这即是大大拓展了本人的保存空间。

　　将微信作品归入文学作品范围，明显其实不单单是要付与微信一个甚么职位那末简朴。关于文学期刊的办理者来讲，这明显并非他们存眷的局部。他们更存眷保存。

　　文学杂志欲“借网再生”，适应收集糊口的“风俗”，这固然是令许多读者，特别是青年读者感应欣喜的。可是这又发生了新的担心。正如文学批评家周俊生所说，在明天，文学刊物的感化，恰正是在媚俗审美与档次据守上齐整道分界限。拥抱互联网，意味着某种水平上对时期趋向的跟进，但对作品揭晓的门坎，却不应当低落。

　　“触网”，这是许多文学杂志因而想到的保持保存，力图拓展保存空间的法子。经由过程收集，让青年人觉得到文学杂志并非一副倚老卖老的模样，文学杂志也能跟得上潮水，从而将青年人吸收过来。