脚本完成当前，她意犹未尽，又完成了近60万字的《黄克诚在新中国》纪实文学，和记载片《建国上将·黄克诚》的剧本。

　　颠末一次次访问、采访、查阅材料的材料搜集事情，王子君把握了海量的“第一手”质料。“我是完整被黄克诚这小我私家物吸收、震动，感情上遭到极大打击并发生激烈的创作激动后，才决议写这部纪实文学的。”谈起创作初志，王子君如许对中青报·中青网记者说。

　　王子君没有堕入一味称道式的创作，没有过火夸大和掩饰，给人物报酬地拔高，没有让本人的创作构成一种脸谱化的人物形象。

　　在此过程当中，她不只对黄克诚汹涌澎湃的人消费生了敬慕之情，发自肺腑地情愿为他的肉体鼓与呼，还从心灵深处对黄老发生了感情认同。“只要感情认同，人物才气在你的内心、你的脑筋里活起来文学中悲剧的界说，成为你思惟的一部门。”王子君的纪实文学看法的生长与开展，也就是如许潜隐在《黄克诚在中心纪委》创作当中。

　　“百万雄师下海南”，已经是20世纪80年月末海南建省时一道壮观的文明光景。王子君是“闯海”文明雄师中的一员。至今她的作品仍然可见到大海的海潮和冬季的暖意。

　　在创作理论中，她一刻也没截至过对写作素材停止再创作的志愿，一刻也没截至过对创作看法的省思和更新。

　　2013年严冬时节，王子君受邀担纲电视剧《一代表率黄克诚》的编剧，在前期的研讨事情中，她结识了《黄克诚传》编委会的先辈们，她被编委们对发扬宣扬黄克诚风致的热忱深深地传染。

　　王子君，本籍湖南。中国作家协会会员、中国散文学会理事。现为中国笔墨著作权协会文学总监。已出书各种文学作品16部文学中悲剧的界说，次要作品有《白太阳》《无花》《黄克诚在中心纪委》等。得到过中国生齿文明奖、冰心散文奖等奖项。入围首届浩然文学奖。影戏《母亲花》编剧。另撰有长篇纪实《黄克诚在新中国》，电视脚本《黄克诚》《老子别传》等。（受访者供图）

　　她正视纪实文学中的实在，又不范围于究竟的实在。恒久的创作理论，让她自动践行“大事不虚，小事不拘”的创作准绳。她出力展示出黄克诚“用平生践行本人的誓词，对党的一片初心从未改动，成绩一个真实的共产党人”的传奇故事。这是她创作上大事的不虚准绳。

　　湖南的辣椒，海南的波澜，深圳的市声，北京的秋味；做记者，任编纂，当编剧，写小说散文。数年的况味，南北的经历，让王子君为本人的纪实文学创作布下了一道永不磨灭的光。这光有着共同的光谱，光谱里有贡献，有酷爱，有固执。

　　在海南糊口的十年，她年青气盛，或专注于生根立业，经常为本人遭受到的谗谤与波折而心生愤激。直到北上都城，阔别了这片陆地，她才深切感悟到，与东坡师长教师比拟，“我所阅历的波折不外是大海中的一滴水。为此我高兴我不断以海南为心灵之乡。我期望本人在花甲之年住到儋州去，与东坡书院为邻，融入你的千年成象，潇洒脱洒……”

　　三十三年后，她却想穿越千年，去桄榔庵凝听东坡师长教师讲学。她经常追念，东坡师长教师“是否是和我一样，一上岛就被这里的椰子树、凤凰花，被苍古的地盘，浩阔的蓝天和陆地所迷醉而忘了理想的艰苦？”

　　条记本上，马克思关于“作家”的结论影响着她的创作思惟。“作产业然必需挣钱才气糊口、写作，但他毫不该当为了挣钱而糊口、写作。”这话烙在了她的心里，让她贯通到文学关于心灵抚慰的宏大意义。

　　她对中青报·中青网记者说：“脸谱化对人物只会起到矮化的感化，落空人物应有的高度。要打破脸谱化创作，就必需对本人所写题材有一种任务担任，在冲突抵触处毫不能缩头缩脑，要勇于平面化、多角度、多方面地塑造人物。塑造人物是为了表达思惟。思惟表到达位，题材、内容、地步才气到达完善。”创作《黄克诚在中心纪委》时，她塑造人物不是简朴叙事，而是深化发掘人物的思惟头绪，发掘人物的“魂”。由于思惟头绪明晰，有了“魂”，显现出来的黄克诚就是一个巨人，更是一个血肉饱满的大写的“人”。

　　这一刻，王子君于心里收回慨叹，“只需创作，我就欢愉文学中悲剧的界说，心中就布满了爱和美，布满了力气的觉得。如许的觉得传导给读者，哪怕只要一个读者，必然能够发生光谱一样的肉体代价。”（完）

　　这十年，有着新中国建立70周年和建党百年两个主要的工夫节点。不管是环绕百年党史，以晚期反动者为配角报告中国共产党报酬幻想信心勇敢抗争的动人古迹，仍是誊写和发扬民族肉体，以文学笔法活泼复原汗青现场和塑造人物形象，都出现出一多量题材丰硕、古迹动人，深受读者和观众喜欢的优良作品，好比，《觉悟年月》《长津湖》《五星出东方》和大型情形史诗《巨大征程》等。这些作品在今世中国公众社会代价观中发生着耳濡目染的影响，并到场塑造了一代又一代青年的魂灵。

　　在《黄克诚在中心纪委》一书中，变乱的链接、史料的弃取、人物的干系，王子君下足了工夫。在王子君看来，“纪实”是“实”，文学是“虚”，之间的“度”必需兼顾思索。实在是纪实的中心性命，要发生出“纪实即史”的结果，容不得半点虚拟，但又不是质料的简朴聚集和剪辑；虚拟是纪实文学的柴火，能够增长感情的热度，但和小说创作的虚拟又有很大的不同。

　　那末，像黄克诚如许的汗青风云人物，如何才气在作品中表现出他的思惟头绪，并将他的肉体财产时期化文学作品特性，这是磨练作家笔力的试金石。

　　王子君有一个自幼养成的念书好风俗，记条记。出格是读借来的书，碰到出色的段落、动听的情节或发生甚么感悟，天然不克不及和读本人的书一样，顺手在书上折页、画暗号、写讲明，而只能用一个笨法子，手抄。因而，她便有了一本又一本念书条记本。由于谁人年月物资欠丰，不克不及买规格同一的、心仪的条记本，因而她的条记本也是八门五花，开本纷歧，色彩纷歧，材质纷歧，滥觞各别文学作品特性。

　　2017年，群众出书社向王子君约稿撰写《黄克诚在中心纪委》。其时，中心纪委行将迎来规复建立40周年，因为要自力成书，又是严重题材，王子君破费了很长工夫用于采访、选材和撰写。

　　正由于有如许的创作激动文学作品特性，也才触发了极大的创作才思。她不竭地使用各类创作方法，将本人写作小说、散文、脚本的经历融入创作中，走近黄克诚的人物形象文学中悲剧的界说，深化人物的心里天下。

　　这一本一本的条记本，见证着她对念书对文学迫不及待的酷爱文学作品特性。这些“条记本”好像一个“百宝箱”，陪伴她从故土湖南起步，闯荡四方，远走都城。

　　以是，更值得顾惜的，是她笔下对小事不拘的归纳，是她纪实文学中的“柴火”和熄灭的青烟。汗青远去，有些细节深嵌于汗青开展的团体头绪中，需求她仔细肠拨动、厘清，才气放出本来的光来。她经由过程文学性的形貌，将客观实在上升为艺术的实在，从而大大加强了作品的可读性、传染力和厚重感。“文学伎俩在纪实文学中的使用文学中悲剧的界说，目标是使变乱和人物形象愈加饱满、平面，这里的‘虚’也要起首实有其事，在变乱实在的条件下，然后才是虚拟设想的细节形貌。细节形貌要使其时的情势、汗青的场景、当事人的心思特性等，都根本契合在场人物的身份和概念认同，如许才气不只不影响其可托性，反而有让人设身处地之感——很实在、很天然、很活泼动人。”王子君说。

　　“王子君在《黄克诚在中心纪委》中，写出了人们熟习的‘这一个’中国反动汗青人物黄克诚，为中国文学汗青人物形象长廊增加了一个刺眼的人物形象。”天下政协委员、国务院侨办原副主任、散文家任启亮赐与如许的批评。原总参办公厅编研室主任、《黄克诚传》编写组副组长李柱江也撰文批评道，“该书彰显出了一种汗青的厚重感”文学作品特性，“作者塑造出的恰是如许一个全党公认的、群众承认的黄克诚，如许的人物形象，在汗青的长河里，工夫越久文学中悲剧的界说，越立得住”。

　　初到海南，王子君在环海南岛采风时曾观光过位于儋州市中和镇东郊的东坡书院。当时，她还没法了解，东坡从那末悠远的北方来，从那末高的官位上贬下来，为何竟没有闷闷不乐，安于现状至失望终老。她也不大白林语堂所说的话，“世上有一个苏东坡，却不克不及够有第二个。”

　　王子君以为，创作者必需在对峙汗青题材创作准绳和唯物史观的根底上，具有秉笔挺书汗青的勇气文学作品特性，绝对不克不及有半点脚踏两船的思惟。要沉下心来，要耐得住孤单，要有追本溯源的研究肉体，更要有一种高度的任务感、义务感和“舍我其谁”的气势，不左顾右盼地投入创作，在汗青的赐赉中找到最有力的表达方法，把实在的汗青、实在的变乱、实在的人物思惟和情操丰满地显现给读者。

　　“有真意，去掩饰，少自然，勿矫饰罢了”，这是鲁迅师长教师谈作文的法门，也是王子君为文为人的真理。

　　条记本上，有对冰心“爱的哲学”的崇尚，“这影响着我的创风格格，她让我信赖文学创作就是编织一道爱和美、和能量交织的光谱，努力于追随真爱漂亮的最终代价”，王子君说。