“我的《青铜葵花》将于9月开机拍成影戏，将由陈坤厚执导，拍摄地就在我故土的芦苇荡里。”曹文轩的话音刚落，现场立即响起了喝彩和掌声。本届上海书展时期，曹文轩在三天里参与了五场浏览与写作的交换分享举动，与网上的风浪构成比照的是他在现场仍然具有的高人气当代文学作品保举。他诚心地说：“我是一个作家，我只想收视反听地写作。写作至上，内容为王，是我平生的保存目标、写作目标。”

　　2016年曹文轩成为中国首位“国际安徒生奖”得主，他晓得，假如要不断地逾越本人是不克不及够的，他只是想每次都有所打破。已往研讨文学的文章，他的写作老是围着油麻地，《草屋子》的扉页上写着：或许，我们谁也没法走出本人的童年……以至批评家谈到福克纳的文学作品的空间范畴的时分也说过他写的只要像邮票巨细的故土。曹文轩很快发明，信赖如许的评价完整是上当了，福克纳写作的空间远不止邮票巨细，作家很简单被攻讦界和读者框定在一个呆板印象里，“我不上这个当”。因而他写出了《蜻蜓眼》，一个发作在上海、马赛的都会故事，《芒鞋湾》又是另外一个发作在上海的侦察故事。

　　从1979年开端揭晓文学作品，曹文轩的笔下降生了《草屋子》《青铜葵花》《山羊不吃天国草》《蜻蜓眼》《火印》和大王书系列、丁丁铛铛系列等一多量优良文学作品，此中170本作品被翻译成40多种言语，输出到70多个国度和地域。不久前在北京举办的天下图书展览会上，他与30位翻译过或研讨过他作品的汉学家对话，阐释中国文学的天下意义。他以列夫托尔斯泰的作品举例说，那些富有质感的故事，并没有由于从俄语天下转换到汉语天下而逝世研讨文学的文章。

　　在这座本人制作的“笔墨屋”里，曹文轩有着有限的自在，他看到，让一个神驰自在的魂灵得以安置，是文学十分主要的任务。写作过程当中，他的心机都在文学性当代文学作品保举、艺术性上，由于：“儿童文学也是文学，文学与门类无关。”（新民晚报记者 赵玥）

　　曹文轩在水边长大，天然贰心中的“笔墨屋”也成立在水边。他写作经常要想起水，水是洁净的，遭到水的影响，他也不情愿将龌龊之意象、辞藻、地步带进他的作品，“我的作品有一种洁癖。”水是他小说的一个永久的题材与主题，一群离不开水也离不开流落的人走入了《石榴船》当代文学作品保举，船尾的一盆石榴装点在苍莽的旱路上，装点在风景有限的糊口中。这部作品由始至终，画面不竭，或江河，或芦荡，或小城，或都会，水光山色中，四时流转中，奏响了性命的颂歌。

　　从那当前，10多部长篇研讨文学的文章、20多本绘本、多篇学术文章从他的笔下络绎不绝地涌出。固然高产，却非急就章，《石榴船》的降生即是一次逾越30年的蛰伏与清醒，他很少写今天大概明天发作的工作，而是等候故事从影象中一次次醒来，报告他：我在这里。这一样是一个合适拍成影戏的故事，滥觞于他高中同窗的一段实在阅历，在谁人河网纵横的水乡，衍生出了一个发作在水上黉舍的共同的、动人的、布满诗情画意的故事。

　　作为“读者大会”的高朋，曹文轩此次分享的新作《石榴船》是一个只能发作在中国的故事，固然这其中国故事很共同，他却更垂青“讲好”二字，因此要以文学的方法讲，文学性是故事的性命地点，要守住文学的鸿沟——有鸿沟才有没有疆。假如一个作家想让本人的作品够跨文明走向天下，那末他就要做到他的笔触要直抵兽性的层面，唯有如许他的作品才有能够走向远方。