第三句，“我在工夫的树劣等了你好久，尘凡儿缠我谤我笑我白了头”。“工夫”二字间接点题，故事正式开端，叙说者分析心迹。这里“工夫的树”是一个广博的意象，它与“等”相对。由于工夫的广博，等候就更显得虚妄都雅的文学册本。在如许虚妄的最终观照下，现世的缠谤与“白头”是那样的挖苦又悲惨。

　　接下来，第二句“我如果将信誉刻在那江干上，一江水冷月光满城的汪洋”，物境、情境和意境都极佳。漂泊的人（或眼泪）在徘徊，依倚还没有地，信誉何可寄？身旁是浩浩江流，就算是石头上能刻写文学家，可一转眼仍是被淹没。一江水，冷月光，放眼四望，那边不汪洋？这里，部分一会儿扩展到团体，具象同时又笼统，不管气氛仍是意境都衬托得十分美文学家，美得悲悼。

　　接下来几句，“君住在钱塘东，妾在临安北//君去时褐衣红，小奴家腰上黄//寻差了罗盘经，错投在泉亭//奴展转到杭城，君又生余杭”。完成对故事的叙说，同时轮回来去、将感情推向飞腾。“褐衣红”和“腰上黄”是一对核情意象，相生相长，又接踵灭亡。色彩、色彩之间的对立及其背后的喻指，都极具张力和想像空间。统一个杭州差别汗青称号的并置凸显了空间的叠加、故事和想像的延长。值得出格指出的是：以空间代工夫文学家，其实高明。

　　这首歌歌词的叙事性、抒怀性和审美性都极高。首先句信息量宏大都雅的文学册本，“我是那年轮上漂泊的眼泪，你仍旧能闻到风中的胭脂味”。故事发作的工夫、情况、人物以至感情基调都已设定。叙说者是一滴眼泪。这里眼泪喻指主体已变幻，也为后文留下伏笔。云云，开篇即倒序文学家，一滴眼泪在她飘过的所偶然空里试图留下印记，江河湖海，戈壁荒地。这是真的漂泊。可是，其时空放大到有限和无垠，一切能够凭依的物理元素被抽暇，试问一滴泪文学家，还能不克不及留下陈迹？我想必定不克不及。以是她才那末失望地昭示：闻闻风的滋味吧，大概我还在风里。这是一种何等悲悼又何等婉曲的细致。这里“胭脂味”既实写，也虚指。它多是“我”的，也能够属于一切其他女子。这里，小我私家一会儿与全部天下发作联系关系，典范的中国传统诗歌的间离写法。

　　第五句，“我的心似流沙流放在车辙旁，改日你若再返必颠沛活着上”。极美极哀。一切的轮转都只是工夫本人的游戏，你一贫如洗。求而不得，幻为无形。即便无形，也仍故意。此处“流沙”与首句“眼泪”照应，都是活动的、转眼即逝之物。可即便云云，叙说者仍旧对它们有抱持。变幻、隐身在他将要呼吸的风里、将要走过的路里，哪怕只是一个踩踏一声呼吸。真是伤到极致。但是这还不敷，“颠沛”让这伤没有了下落都雅的文学册本，它消解、虚空了一切。

　　第四句，“你看那天涯追逐夕阳的纸鸢，像一盏回顾作别夤夜的风灯”。是中国传统诗歌里的借景抒怀写法。“夕阳”“夤夜”、“纸鸢”“风灯”，都代表着一种活动、流逝，是工夫，也是难过的心情。亘古绵长，逝而不停。持续衬托，低徊委婉的伤。

　　第六句，“若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋，那倒是花墙下垂死的枯黄”，与第四句照应。差别时空的两小我私家，一来一往，错过，空过。局面感叠加意象，悲悼，持续低徊委婉。