在一些优良确当代少数民族陈述文学作品中，“笼统门路”这一东西获得了很好的使用。好比，刘国强在《罗布泊新歌》中誊写了罗布泊深处“罗钾人”艰辛创业，为中国钾肥开疆拓土的传奇故事。在这部作品中，“笼统门路”最顶部所要转达的无疑是解除万难、艰辛创业的“罗钾肉体”，但对这一作品意义的详细显现，需求落实到“笼统门路”底部一个个详细活泼的故事上。刘国强以乐曲情势摆设作品构造，用“起承转合”四大乐章别离报告李守江团队创业之初的困难、钾肥实验的胜利与融资投产历程大门生必读文学作品、广纳人材进一步开展与事情职员的小我私家家庭故事、创业胜利的高兴与肉体的宣扬。这些“笼统门路”底部一个个新鲜人物和人物动作所构成的故事序列，配合完成了作品所要转达的主题意义。

　　21世纪以来，海内鼓起的“非虚拟文学潮水”翻开了被陈述文学所遮盖的个别叙事文学作品书单，这股 “非虚拟文学潮水”中的个别叙事常常偏于公家与悲观大门生必读文学作品。陈述文学在处置社会大众议题与严重变乱上所显现的“非个兽性”，则更能站在汗青理性层面掌握时期主潮，以文学方法报告大国兴起过程当中的中国故事。

　　由此，一些陈述文学作家以浩瀚具有“国度叙事”特征的陈述文学作品，片面记载了国度发作的天翻地覆的变革，表现陈述文学家的时期担任。

　　环绕张富清所发作的各种动听、动人故事组成了作品“笼统门路”坚固的底部内容；同时，对“笼统门路”底层的人物故事报告中所映照出的英模人物品格，又建构了张富清作为一位优良共产党员对当下社会正面意义这一“笼统门路”顶层内容。

　　固然，全景式群像人物誊写的叙说方法并不是合用于一切范例的陈述文学，陈述文学作家也会按照本人作品的种别去挑选适宜的叙事方法。如在《父亲本来是豪杰》如许以特定英模人物为形貌工具的陈述文学作品中，田天、田苹两位作家挑选贴着人物叙事，在“笼统门路”底层叙写完好的人物故事，在“笼统门路”顶层显现这一人物关于当下社会的榜样意义。在《父亲本来是豪杰》中，两位作家叙写了张富清白叟尘封多年的传奇豪杰故事。如果用虚拟的方法来处置这一选题，写作者有宏大的缔造空间和创作自在度，能够在理想质料根底上“缔造”人物，经由过程设置人物面临窘境的动作、变革、终局来完成写作者所要表达的“笼统门路顶层意义”。关于非虚拟的陈述文学创作而言，人物形象是不成“缔造”的，但非虚拟写作相较于虚拟类写作的一大劣势即是，这个故事在糊口中实在发作过，因此具有理想天下中一条完好的“逻辑线”，这条逻辑线又是作品的故事线。写作者要去做的是抓取这条逻辑线，并尽能够环绕这条逻辑线获失信息，完成“笼统门路”底部内容的建构文学作品书单。在《父亲本来是豪杰》中，作者所捉住的逻辑线是张富清怎样躲藏本人的赫赫军功，六十多年工夫扎根贫穷地域，谨小慎微贡献平生。

　　关于陈述文学的叙事特性，本文拟经由过程题材挑选、叙事设想和言语气势派头三方面来停止阐发阐释。起首，与时期开展支流相干的严重变乱、主要人物、严重成绩等陈述文学写作的主要题材，是此类创作的拔取工具；其次，对文学作品而言，“选题”只是开端肯定了一部作品所要通报的整体看法与意义，而这些看法与意义的完成，还要倚仗详细的叙事方法来完成；别的，言语作为文学作品的最表层特质，需求与作品题材、叙事方法相婚配，热情的言语气势派头使陈述文学的叙事特性得以强化。

　　陈述文学对主要题材挑选的倾向性，与这一体裁的引入与开展过程亲密相干。陈述文学在20世纪30年月早期由“左联”引入海内时，就出格重视体裁的服从性，重视对社会主要成绩的疾速反应，享有“文学轻马队”的佳誉。需求出格留意的是，陈述文学的降生伴跟着近代消息报刊业的开展而来，这也招致了这一体裁在长工夫内都以“报章体”为主，少有长篇幅、大致量作品呈现，因而难以对主要题材停止深度誊写。进入新期间以后，徐迟的《哥德巴赫料想》起首使陈述文学的体裁职位再度彰显；随后，陈述文学因与时期严密的同频共振干系，更加成为一种紧扣时期风潮的文学情势。陈述文学作家的弘大叙事大志也逐渐凸显出来，诸多长篇 陈述文学纷繁面世。

　　不论是个别故事集成式的宏阔全景叙事，仍是环绕逻辑线构造的完好人物叙事，陈述文学作家都测验考试以共同的叙事设想来提拔陈述文学作品的可读性，继而在“好读”的根底上通报肉体代价，进一步提拔作品的艺术审美代价。

　　陈述文学家，创作才能是必备本质之一，别的还需求有政治、哲学、社会学等方面常识的积聚，云云，方能在创作的选题层面与时期政治意向、支流思惟、次要社会变革更加切近，从而创作出反应时期变革的史诗性陈述文学作品文学作品书单。对主要题材的偏好与对社会正面典范的誊写是大多陈述文学作家的自发挑选，大概说是他们作为陈述文学这一体裁创作者身上所背负的义务使然。

　　从这一系列作品中能够看出，陈述文学已不再只是传统意义上的“轻马队”，而是负担了更多国度、民族、社会开展之重，这是陈述文学面临今世中国剧变不能不接受之“重”。陈述文学作家其实不避忌本身作品所显现出的主旋律偏向，对主旋律写作的推许在他们看来是陈述文学作家应有的时期担任——面临数十年来的深入社会变化，文学不应当成为缺席者。

　　从近两届天下少数民族文学创作骏马奖陈述文学获奖作品来看，对主要题材的挑选，无疑是陈述文学作家们的共鸣。在第十一届“骏马奖”获奖陈述文学作品中，藏族作家降边嘉措的《这里是赤军走过的处所》重述赤军长征过程，誊写藏族地域群众为长征成功所作出的巨大奉献；苗族作家龙宁英的《逐梦——湘西扶贫纪事》聚焦扶贫攻坚主题，誊写湘西脱贫奔小康的斗争故事；佤族作家伊蒙红木的《最初的秘境——佤族盗窟的文明保存陈述》片面记载佤族文明传统文学作品书单，为民族文化保存史志。在第十二届“骏马奖”陈述文学获奖作品中，彝族作家阿克鸠射用六年多工夫深化存眷被称为“绝壁村”的大凉山深处阿土勒尔村，写下《绝壁村》一书，以点带面地写下彝族村寨脱贫攻坚的故事；回族作家段平的《宋文骢》，叙说了被誉为“中国歼-10之父”的航空科技范畴专家宋文骢铸就大国重器的人生过程；满族作家刘国强的《罗布泊新歌》报告李守江团队深化罗布泊深处艰辛创业、创始了中国钾肥奇迹的豪举；土家属作家田天、田苹的《父亲本来是豪杰》，追溯、复原张富清白叟深藏多年的豪杰故事；仡佬族作家王华的《海雀，海雀》则誊写了贵州省毕节市赫章县河镇乡海雀村村支书文朝荣率领村民改进生态、走上脱贫致富门路的光芒古迹。这些优良的少数民族陈述文学作品，不管是誊写英模人物、反应国度脱贫攻坚功效文学作品书单，仍是誊写民族文明史志、记叙严重汗青变乱，无一不表现出陈述文学对主要题材挑选的倾向性。

　　在已往和当下的陈述文学创作范畴中，上述两种“死线笼统”征象遍及存在，招致陈述文学给许多读者（包罗文学研讨者）留下了可读性差、意义缺失等不良印象。针对这些写作成绩，早川给出的倡议是“能写隽永文章的作家……在笼统门路的各个层面都能举动自若；他们可以疾速地、漂亮地、杂乱无章地从初级阶级落到初级阶级，再从初级阶级升到初级阶级”④。关于优良的陈述文学作家而言，需求在 理论中对“笼统门路”这一东西停止纯熟使用：既能在“笼统门路”顶层缔造“弘大意义”，又可以在“笼统门路”底层经由过程详细故事的报告来落实这一“意义”，并在写作过程当中不竭穿越于“笼统门路”顶部与底部之间——加强作品的可读性，同时“加固”意义。

　　言语学家塞缪尔·早川曾在《言语学的约请》一书中提出“笼统门路”观点。这一观点厥后被普遍使用于文学创作范畴。在早川看来，“一切的言语都存在于门路上。最归纳综合或最笼统的言语和观点在门路的顶端，而最详细、最明白的话语则在门路底部”②。早川还在书中枚举了温德尔·约翰逊所提的“死线笼统”（dead level abstracting）征象。所谓“死线笼统”，行将小我私家言说停止在某些牢固的笼统阶级上：流水账式的日志体写作是停止在笼统门路最低阶级的表示，无停止报告一些互不联系关系、没法天生组合意义的变乱；浮泛有趣的标语式演说是停止在笼统门路的最高阶级的表示，只通报一些笼统观点而不合错误这些观点停止究竟阐释。还有一种“死线笼统”征象，则常见于消息报导中：“大部门消息报导利用的都是笼统门路的中心阶段。比方，关于车祸的消息报导比力笼统地形貌受损车辆和车祸结果。它不会爬到门路的高层，归结出整体车祸几率大概交通宁静的趋向。同理，它也不会下到最低阶级，对变乱停止分秒不差的特写报导。换句话说，大部门的消息报导既无出格意义，也缺少戏剧性。”③如杰克·哈特所指出的一样，当下很多陈述文学作品过于倾向消息式写作，弱化了叙事性和文学性，也阻碍了陈述文学体裁的本身开展，使它一直难以离开长篇消息报导的形式。

　　20世纪90年月以后，陈述文学虽不复80年月的生机与普遍的颤动效应，但其对社会严重变乱、时期主题的存眷度一直没有锐减。进入21世纪，陈述文学更是以自发的认识负担起对中国开展过程中严重变乱、严重工程、英模人物的誊写。批评仆人晓原将这一类陈述文学创作的共同气势派头归纳综合为“国度叙事”。“所谓国度叙事，就是站在时期全局的高度，从理想社会和过往的汗青存在中，拔取有关国事大端、具有严重社会影响和代价的题材停止叙事。”①面临90年月以来非虚拟文学作品中弘大叙事的逐渐消解与小我私家化的凸显，今世陈述文学作家在其创作中却不断对峙着负担起誊写典范成绩、主要题材的义务大门生必读文学作品，使用“国度叙事”的方法不竭塑造兴起中的大国、强国形象。作为今世陈述文学的主要构成部门，今世少数民族陈述文学的创作一样表现出这一特性。