《被忘记的古杜国王》是玛图特暮年的一部力作，报告奇异天下中虚拟的奥拉尔王朝从降生至毁灭文学馆小说网官网，几代人更迭交错的庞大故事。这部厚重的巨著从构想到出书用时二十余载，被玛图特称为本人的“平生之书”，代表了其创作生活生计的最高水准。2009年，她把《被忘记的古杜国王》持重地置入马德里塞万提斯学院为向本国文学大师致敬而设的“文学保险箱”中，成为史上第一名获此殊荣的女性。在今世童年誊写中，这部作品可谓消解儿童文学与成人文学的鸿沟、使两者显现互相交融趋势的典范表现。

　　玛图特的故事中文学作品中典范人物，固然仆人翁的勤奋多以失利了结，但暮年期间的作者仍是借助本人偏心的童话人物，谆谆道出真诚的期望，为她终生固执的命题——童年窘境指出了一条能够的息争之路：对权利、职位、款项等内部引诱的寻求其实不克不及靠近性命的真理；惟有接近与酷爱天然，连结忠实，常怀童心和爱意，才是到达幸运、安然平静与聪慧的准确路子。

　　玛图特写作中另外一个主要的元素是大天然。这与她的人生阅历也有密不成分的干系。因为小时分体弱多病，玛图特的怙恃每一年炎天城市送她到乡村的祖怙恃家中疗养。村落糊口向她睁开了另外一个天下，决议性地影响着她的文学创作。战后的乡村糊口震动着一个十几岁女孩敏感的心里；而恰好在那边，她又可以挣脱社会的枷锁，沉醉于大天然中，酣畅地念书、写作、游玩，性命获得滋养而伸展。因而，在她对理想入木三分的形貌中，经常会有大天然的风景或欧洲神话中的生物穿越此中——一片喧闹的栎树林、一群鸣唱的金鸟、一只善解人意的地精、一个莫名其妙的仙子……为庄重深入的主题增加了一抹安慰民气的温顺与童真。

　　关于作家来讲，灾难在某种水平上是一笔财产。大概正由于阅历过战役的暴虐，玛图特对童年的誊写才到达了前人未能企及的广度和深度。在以狄更斯、华兹华斯等为代表的19世纪作家的笔下，童年和少年多被塑形成纯真、美妙与仁慈的化身；而20世纪以来，心思学与童年社会学的开展令人们发明了童心的多种庞大相貌。玛图特笔下的童年，恰是童年庞大特性在今世文学中的折射。

　　一如《被忘记的古杜国王》的文风，玛图特暮年的童年誊写洗尽铅华，摒弃了各种当代思潮和本领的矫饰，重回童话故事般的繁复、流利与朴实。在与典范儿童文学的互文中文学作品中典范人物，她文学创作的主题终极完成了向爱与美的礼赞与回归。这也恰是童年的故事可以在悠久的汗青中歌颂至今、长期弥新，增进文化交换互鉴和人类配合文明影象传承的魅力之地点。

　　在这部小说中，少年的形象是多样化的，既有没有辜的受害者，又有损失了底线的施虐者，另有怯懦的观察迟疑者。玛图特从不躲避形貌童年的庞大性，实在也就是糊口的庞大性、兽性的庞大性。经由过程共同而敏感的儿童视角，她的故事安身童年却指向全部人生与理想天下，不只是对压制感情的开释，同时也阐释着幻想与理想、小我私家与情况、美与丑、善与恶等人类从未截至思考的永久冲突。

　　除小水妖以外，《被忘记的古杜国王》中的“第十一王子”也取材于安徒生的童话《野天鹅》。野天鹅本是欧洲官方故事的一个根本素材，安徒生仿佛对第十一王子非分特别偏心些，付与了他官方故事中没有的温顺多情、细致关心的性情，而玛图特则在此根底上，为这个从典范童话中走出的人物形象设想了愈加主要的叙事功用。在玛图特笔下，“第十一王子”由于具有一只同党从而得到穿越时空的才能，因而他能够自在地超出于文本的多重叙事线索之上。他常常在书中次要人物接近谢幕时呈现，仿佛意味着童年最后的美妙回想文学馆小说网官网，亦能够说是作者自己躲藏在文本中的声音。

　　玛图特的名作《初忆》（见图，材料图片），报告少女马蒂亚为遁藏战役，旅居到马约卡岛上的外祖母家中。她以少女多愁善感的心里，感遭到战役带来的压制和嫡亲的疏离，与表兄博尔赫在孩童的默契与打闹中跌跌撞撞地生长，冷静阅历着从童年到少年的变革。厥后文学馆小说网官网，少年马努埃尔的呈现突破了两个孩子间懦弱的均衡文学馆小说网官网，博尔赫由于妒忌马蒂亚和马努埃尔的交情，设下骗局，将耿直、无辜的马努埃尔送进了少年管束所，而马蒂亚却因害怕不敢道出真相，怯懦地连结了缄默，尔后多年不断为之深深后悔。

　　《被忘记的古杜国王》与典范童话具有深入的互文性。玛图特将取材于安徒生童话中的人物形象引入本人作品的文本构建和情节开展中，并付与它们具偶然代特性的新内在，使得典范儿童文学在今世文学确当代性语境中得到了新的生机。比方，绮年玉貌的小水妖奥迪娜具有本人的水下珍藏花圃，纯真的她由于猎奇而化为人形，终极却由于没有报答的爱而落空了性命，化为随波漂泊的悲戚浪花。小水妖的形象虽取材于安徒生的童话《海的女儿》，但她却更像是一个当下糊口中平常可见的率性少女，很有一种异于传统典范的后当代气质文学作品中典范人物。她珍藏的档次不高文学作品中典范人物，远远赶不上小人鱼那光亮的大理石雕像，她思维简朴、愚笨激动，终极未能领会到真爱的意义，也未能像人鱼公主那样获得魂灵的升华。玛图特仿佛试图经由过程这个戏仿安徒生童话的故事，对那些自觉激动的感情停止暗射与劝戒文学馆小说网官网。

　　玛图彪炳生于西班牙巴塞罗那，生成本性敏感，心机细致，对糊口常有非分特别详尽、深入的体会。她热爱念书，5岁起就开端打仗写作，具有过人的文学与写作先天。1936年西班牙内战发作时，玛图特尚不敷11岁。残酷的战役和战后的百孔千疮，在玛图特及其同时期作家心中深深地刻下烙印。她称本人那一代报酬“吃惊的孩子们”，将战役给童年酿成的创伤诉诸笔端。年幼的玛图特手工兴办了一份杂志，既是作者、编纂，仍是刊行人文学作品中典范人物，而杂志的读者则是她的兄弟、堂表兄弟和伴侣们。她回想道：“在那宏大的恐惊当中，那份小杂志于我而言，意味着无尽的欢愉，是性命中最奇异的作品，我至今浮光掠影。”就如许，文学成为年青心灵的出亡所，而玛图特也逐步走上了文学创作之路。

　　安娜·玛利亚·玛图特是20世纪西班牙语文学一个共同而刺眼的名字。这位具有西班牙语文坛最大声誉——塞万提斯奖的女作家，在80多年冗长写作生活生计所奉献的近50部作品中文学作品中典范人物，险些都在阐释人类文化一个既庞大又纯真、既陈腐又当代的主题：童年。在她富于隐喻性、抒怀性的浩瀚作品中，都能够看到童年主题在今世文学中显现的多种相貌。

　　玛图特自幼热爱浏览儿童文学，《安徒生童话》《格林童话》《彼得潘》和《爱丽丝梦游瑶池》等儿童文学典范作品深化地滋养和影响着她的写作。她特别崇敬安徒生，这位丹麦儿童文学作家对玛图特而言有偏重要的发蒙感化。“童话故事率领我进入文学天下。刚打仗安徒生的时分，我只要3岁，还不识字，却想着‘就是这些如蚂蚁般的笔墨，搭起了故事、人物和差别的天下，等我长大了，我也要当个作家！’厥后我4岁了，曾经能识些字，我记得故事开端写着‘汉斯·克里斯汀·安徒生’，而我则在内心默念‘安娜·玛利亚·玛图特’。从当时起，看成家的希望在我内心生根抽芽。”