在讲座中，陈平原传授先从大的视角为各人引见了文学的“物资性”和中国的文学出书。他分离北大的学术传统、本人的浏览阅历、学者的研讨著作和西方哲学家的相干著作，从古今中外差别视角为师生们显现了作为物资文明的文学。他以为，浏览“中国当代文学”，从“物资文明”的角度动手，不只通情达理，并且富有新意。陈平原传授暗示，文学的物资性能够分为：作家的糊口兴趣、文学的消费方法、作品关于“物”的存眷三方面。在文门生产方法中，有作为笔墨载体的报刊、册本，作为消费者的报社、出书社中国国度文艺网，作为畅通环节的书店、藏书楼等。将物资形状的册本、报刊归入考查范畴《中门生》投稿平台，存眷出书史料、群众传媒与“当代文学”的汗青联络，这也是北京大学中文系的学术传统。我们要考虑纪实与虚拟中国国度文艺网、思惟与文学、笔墨与图象《中门生》投稿平台、活动与创作、潮水与本性《中门生》投稿平台、消费与传布等一系列的成绩。云云以来，存眷“文学场”内作家的糊口兴趣、文学的消费方法和作品中对“物”的存眷等方面显得非常须要。

　　讲座邻近序幕，陈平原传授向各人提出了他的倡议：在信息化的明天，固然各人能够操纵收集停止信息检索，但各人还该当更多地操纵册本停止浏览，用间接感官“触摸”的方法去接近和理解汗青与文明。他还提出了本人的概念：以物见史，以物见人，以物见文。最初，陈平原传授以一句“文本中见汗青，细节处显肉体”的总结完毕了此次演讲。

　　随后，陈平原传授从小的视界切入，经由过程引见民国期间的作家、画家和阿英、唐弢两位文学家，向师生们展示了关于册本的装帧、封面设想和藏书等范畴的研讨。他以为，册本作为一种物资载体，在封面装帧上具有共同的美学特性。在他看来中国国度文艺网，上世纪二三十年月是中国册本装帧的“黄金时期”，当时分，包罗鲁迅、孙福熙、叶灵凤、钱君匋、闻一多、丰子恺等诸多文人雅士以手工的方法，参与到新兴的册本装帧奇迹中，使册本之美得以尽显。陈平原传授还经由过程比照古今传媒的差别，近当代群众传媒的兴起，向同窗们探析了“当代文学”天生在序言层面的联系关系性。他指出，“当代文学”之差别于“古典文学”，除思惟认识、审美兴趣、言语东西等，还与其消费历程和揭晓情势严密相干。

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　　陈平原传授由主题开端，从作甚“漫卷”、作甚“诗书”和从晚清开端的“中国当代文学”两方面停止解释，引入本次讲座的次要内容。他暗示，“漫卷”次要是由于现代的浏览方法与当代纷歧样，假如是精装书、平装书，是没有法子停止“漫卷”的。中国册本的物资形状古往今来阅历了差别期间的演化，由此可将以册本等为载体的文学视为肉体产物和物资形状的分离体，载体东西和传布序言影响着人们的浏览、考虑和表达。