日本确当代文学，鼓起于20年月。包罗无产阶层文学和资产阶层文学两部门，此中无产阶层文学占据凸起的职位，是日本当代文学的支流。

　　跟着反动活动的高涨和各类思惟的影响，日本无产阶层活动不竭发作变革。1927年， 普罗艺 发作团结，中野重治、青野季吉等人退出 普罗艺 ，另行构造劳农艺术家同盟(简称 劳艺)。厥后 劳艺 又发作团结，此中一些右翼人士退出，又构成了前卫艺术家联盟(简称 前艺)，无产阶层文艺活动构成了 普罗艺 、 劳艺 、 前艺 鼎足之势的场面。1928年，日本无产阶层文学集体又呈现了同一的趋向， 普罗艺 与 前艺 兼并十大最好文学作品，构成整日本无产者艺术同盟(简称 纳普)。 纳普 的呈现，将日本无产阶层文学活动推向飞腾，它的构造刊物《战旗》成为其时最有影响的文艺刊物。 纳普 的呈现，使日本无产阶层文学创作进入了黄金时期，新人新事不竭出现。出色作家小林多喜二揭晓的《一九二八年三月十五日》(1928）十大最好文学作品、《蟹工船》(1929）等作品，表示了工农大众的反动奋斗，惹起了日本文坛的极大震惊。别的一位出色的反动作家德永直(1899-1958)也在《战旗》上揭晓了小说《没有太阳的街》(1929），这部作品形貌了财产工人的大歇工十大最好文学作品，揭发了日本无产阶层和资产阶层之间的宏大冲突，塑造了明显的反动者形象，它与小林多喜二的《蟹工船》被誉为日本无产阶层文学的双璧。 纳普 期间的次要作品另有中野重治的小说《初春的风》(1928）、《阿铁的故事》(1929）；村山知义的脚本《暴力团记》(1929）；女作家佐多稻子按照切身阅历创作的小说《奶糖厂的女童工》(1928）等。1931年， 九.一八 事情以后，日本法西斯对外履行侵犯政策，对内抓紧弹压反动大众，对无产阶层文明活动停止围歼，多量反动和前进文学家被捕。同年11月， 纳普 被迫改组为日本无产阶层文明同盟(简称 考普)，以顺应严重的奋斗情势。在 考普 的指导下，无产阶层文学事情者们持续停止困难的创作举动和反动奋斗。到1932年3 月，在法西斯的猖獗弹压下， 考普 不能不截至举动。1933年2 月，小林多喜二被害，多量反动作家被捕文学知识100条，有的作家开端转向。1934年 考普 颁布发表闭幕，无产阶层文学活动走向低潮。

　　日本当代的资产阶层文学是近代文学的持续，其晚期中心是 新觉得派 ，这派作家受西方新的资产阶层文学门户的影响，以一种反传统的姿势呈现文学知识100条，在创作上寻求一种新的觉得和新的方法十大最好文学作品。其作品则表白人们的灰心和绝望感情。川端康成(1899-1972)和横光利一(1899-1947)是这一派的代表作家文学知识100条，他们的成名作别离是《伊豆的舞女》(1926）和《太阳》(1923）。

　　日本的无产阶层文学早在俄国十月社会主义反动之前就抽芽了。20世纪初呈现的 工人文学 ，为无产阶层文学的降生筹办了前提。1921年《播种人》杂志的创刊，标记着日本无产阶层文学正式构成。以小牧近江、金子洋文等报酬主的文学步队，举起了阻挡本钱主义的旗号。1923年日本发作关东大地动，日本军国主义者伺机制作事端，抓紧弹压前进集体。《播种人》杂志被迫停刊。可是，1924年山田洋三郎又兴办了更富于反动性的杂志《文艺阵线》。第二年，以《文艺阵线》为中间成立了日本无产阶层文艺同盟(简称 普罗艺)。这一期间的文学创作呈现了绝后繁华的场面，出现出多量的作家。叶山嘉树(1894-1945)是文艺阵线 期间的主要作家，已经由于参与工人活动而屡次被捕入狱。他那独具气势派头的《卖淫妇》(1925）、《水泥桶里的一封信》(1926），形貌了劳动大众蒙受本钱家抽剥的不幸。1926年，他揭晓了代表作《糊口在海上的人们》，在日本无产阶层文学中文学知识100条，这部作品第一次比力活泼地描画了工人们的新形象，表示了工人阶层觉悟的新主题。这部小说的思惟内容和它的表示伎俩十大最好文学作品，给其时的无产阶层文学创作以很大影响。除此以外，其时有影响的作家另有黑岛传治(1898-1943），他的小说《两个硬币》(1925)、《猪群》(1926）、《雪橇》(1926）和《回旋的鸦群》(1928）等形貌了贫穷给农人家庭酿成的悲剧，揭发了资产阶层和田主阶层对农人的剥削，控告了日本军国主义者的暴行。

　　可是，因为无产阶层文学登上了日本文坛，给资产阶层文学以宏大的打击，以致这一门户没有显现出壮大的性命力，没有获得惹人瞩目的功效。从1937年中日战役到40年月初，文学被日本法西斯作为侵犯东西，作家的创作举动遭到各种限定，日本文坛陷于寂静不振的形态当中。