文学期刊是文学史的一个侧影，它承载着文学与时代的记忆，讲述着文本内外的故事。2019年是《花城》创刊四十周年，四十年来，《花城》见证且参与建构了中国当代文学的发展和流变。自1979年创刊文章查抄袭人力资源文章推送，《花城》始终支持具有真正人文精神、独立建树的写作，被誉为全国纯文学期刊中久负盛名的“四大名旦”之一。四十年来，《花城》曾首发过许多在文学史上留下重要地位的作品，如路遥《平凡的世界（第一部）》、顾城《英儿》、王小波《时期的爱情》《白银时代》、海子《面朝大海，春暖花开》等。在“《花城》四十周年遇见·第七届花城文学奖”颁奖晚会之际，《花城》杂志主编朱燕玲接受金羊网记者专访，梳理回望文学期刊的发展历程，展望文学期刊的前景未来——

　　朱燕玲：这四十年的时间，大概可以分成三个阶段。从1979年创刊到整个八十年代；九十年代是一个时期；然后新世纪以后是一个时期。我觉得这三个时期的特点是比较明显的。

　　八十年代，社会、经济等各方面都特别开放，广东又是改革开放的前沿阵地，《花城》诞生于此，它就有一种开放的基因。我们再看一下八十年代发的作品就能发现这个特点，那个时候的《花城》就显现出一种敢作敢为的气质。

　　九十年代后大背景不同了，这时候的《花城》转入到实验文本、“先锋文学”的主要阶段。现在总是说《花城》是“先锋文学”的摇篮，是“先锋文学”的重镇。一个原因就是我们从九十年代至今长时间地关注“先锋文学”，另外一个就是在《花城》成长起来的一些作家们比较长久地保持一种先锋的姿态。早期的一些作家比如苏童、格非，他们在我们这里也发了不少作品，但评论界认为他们后来转向了写实。和《花城》关系更紧密的一些作者比如吕新、北村，他们的一些最重头的长篇小说都是在我们这里发的，后来还有毕飞宇、东西、林白、陈染，这些都是在九十年代非常有影响力的作家。这些人好多至今还是保持着一种非常独立的姿态，也可以说是先锋的。

　　朱燕玲：从九十年始，纯文学杂志经历大滑坡，但《花城》一直是比较淡定的，这可能跟《花城》本身一直在广东这个经济很发达的地区有关。我们一直还是保持初心，在杂志上并没有做太多的改变动作，坚持文学的本质，这是最重要的。前几年我们开始做公众号，公众号零售的订数又可以补上之前邮局失去的那些订户。事实上，这几年我们的订数并没有减，反而有一点点上升。

　　朱燕玲：其实有一些指责，延续了好多年，说我们不发广东作家的作品，对广东作家关注少，这个是不客观的。其实我们数一下，根本不少，每年都登不少。但是至于这个作品登出来有多大影响，这个不是我们说了算的。发出来不代表有影响，有没有影响是客观的事情，我们跟广东的优秀作家关系也都非常好。

　　朱燕玲：有篇广为流传的文章，是毕飞宇写我的，《青梅竹马朱燕玲》，发的时候变成了《我的青梅竹马》，后来毕飞宇认为还是应该改回它原来的名字，他觉得这样更好。现在来说，我们的年轻编辑们就挺羡慕我们，说你们那个时候还能找到一个青梅竹马的作者，相当于一起长大的，因为那时候我们都是年轻人人力资源文章推送。毕飞宇说当时看到我都有点失望，因为崇老嘛，以为会见到一个老先生，结果看到是个小编辑，就觉得有点失望。那时候的交往和现在不一样一键生成作文的网站，尤其当时八十年代期刊都有那种改稿会，像我们还有类似花城出版社的招待所那样，作者就会过来改稿，当时周梅森可能都来住过一个两个月什么的。现在人的注意力分散了，像我们工作量已经是无限倍地增多了，我们不可能仅仅办一个杂志了，还要办活动、出图书，人的精力就已经分散很多了，这个时候我们跟作者的关系就不能像原来那么密切了人力资源文章推送，但是本质上还是没有太大的变化吧。因为作者也都忙嘛，那么也不可能跟一个编辑一直保持非常长久、排他性的那种关系。可能这个问题大家都有，文学界的跟你平时的社会上的人与人之间的关系也是一样的。

　　朱燕玲：在这方面我们已经做了一个动作，九月份出的第五期《花城》，所有订户会收到我们出的两本杂志，一本就是粤港澳大湾区的特刊一键生成作文的网站，我们就相当于来了一个巡礼，看看我们粤港澳大湾区的创作水平到底怎么样。特刊的这些新作者，不是功成名就的作者，但整个阵容挺不错，假以时日，希望有的作者能成长起来。有大湾区的政策的利好，也许是一个机会。

　　朱燕玲：互联网的出现和飞速发展，我觉得恰恰给文学杂志提供了一个新的机遇。我们绝对要乐见科技的进步，我觉得这是社会发展的一个方向。第一，它给人类带来的好处绝对是远远大于弊端；第二，你去反对也是没用的，你只能是想想在这种情况下要如何应对。从我们办刊这方面来讲，确实就是载体变了，这个一点都不奇怪文章查抄袭，也没什么可悲伤的。你从竹简开始到现在，载体变了多少？但是内容为王，这个是不会过时的。所以我们仍然有用武之地，中国这么大、人口这么多，文学青年一辈一辈地出来，不会少的。虽然它不会像八十年代那样全民的，文学人像坐在一个神坛上一样，现在社会进步了，多元化了，人的兴趣也分化了，比如说互联网，载体变了，内容形式、阅读方式各种都会有变化，读者们的兴趣也会有变化文章查抄袭，我觉得这对于一个社会来讲是个进步，是好事。

　　朱燕玲：我们坚信“内容为王”。你看前几年的IP热炒得多热，某一个东西几百万都有人买，在我们纯文学看来那个东西并不怎么样，但是人家就能卖到这么贵。最近我感觉这个潮流又开始回来了，很多影视公司来找我们，要我们提供好的作品。其实大家还是在找好的作品嘛，到最后那些胡编乱造的人们也不喜欢嘛。我觉得这个在全世界的范围内都一样，我们看好莱坞有一些影片也觉得很烂呀，他也没有好编剧，没有好故事。这个好故事不是你瞎编，而是你一定要对人生有非常深入的体验，你需要有知识储备，你的世界观都要跟得上才行，我们纯文学期刊的作品就有这种优势。

　　文学期刊是文学史的一个侧影，它承载着文学与时代的记忆，讲述着文本内外的故事。2019年是《花城》创刊四十周年，四十年来，《花城》见证且参与建构了中国当代文学的发展和流变。自1979年创刊，《花城》始终支持具有真正人文精神、独立建树的写作，被誉为全国纯文学期刊中久负盛名的“四大名旦”之一。四十年来文章查抄袭，《花城》曾首发过许多在文学史上留下重要地位的作品，如路遥《平凡的世界（第一部）》、顾城《英儿》、王小波《时期的爱情》《白银时代》、海子《面朝大海，春暖花开》等。在“《花城》四十周年遇见·第七届花城文学奖”颁奖晚会之际，《花城》杂志主编朱燕玲接受金羊网记者专访，梳理回望文学期刊的发展历程，展望文学期刊的前景未来——

　　金羊网：今年是《花城》杂志创刊四十周年。如何梳理这段历史？朱燕玲：这四十年的时间，大概可以分成三个阶段。从1979年创刊到整个八十年代；九十年代是一个时期；然后新世纪以后是一个时期。我觉得这三个时期的特点是比较明显的。

　　八十年代，社会、经济等各方面都特别开放，广东又是改革开放的前沿阵地，《花城》诞生于此，它就有一种开放的基因。我们再看一下八十年代发的作品就能发现这个特点，那个时候的《花城》就显现出一种敢作敢为的气质。

　　九十年代后大背景不同了，这时候的《花城》转入到实验文本、“先锋文学”的主要阶段。现在总是说《花城》是“先锋文学”的摇篮，是“先锋文学”的重镇。一个原因就是我们从九十年代至今长时间地关注“先锋文学”，另外一个就是在《花城》成长起来的一些作家们比较长久地保持一种先锋的姿态。早期的一些作家比如苏童、格非，他们在我们这里也发了不少作品，但评论界认为他们后来转向了写实。和《花城》关系更紧密的一些作者比如吕新、北村，他们的一些最重头的长篇小说都是在我们这里发的，后来还有毕飞宇、东西、林白、陈染，这些都是在九十年代非常有影响力的作家。这些人好多至今还是保持着一种非常独立的姿态一键生成作文的网站，也可以说是先锋的。

　　朱燕玲：从九十年始，纯文学杂志经历大滑坡，但《花城》一直是比较淡定的，这可能跟《花城》本身一直在广东这个经济很发达的地区有关。我们一直还是保持初心，在杂志上并没有做太多的改变动作，坚持文学的本质，这是最重要的。前几年我们开始做公众号，公众号零售的订数又可以补上之前邮局失去的那些订户。事实上，这几年我们的订数并没有减，反而有一点点上升。

　　金羊网：《花城》与本土文学的关系是什么样的？朱燕玲：其实有一些指责，延续了好多年，说我们不发广东作家的作品，对广东作家关注少，这个是不客观的。其实我们数一下人力资源文章推送，根本不少，每年都登不少。但是至于这个作品登出来有多大影响，这个不是我们说了算的。发出来不代表有影响，有没有影响是客观的事情，我们跟广东的优秀作家关系也都非常好。

　　朱燕玲：有篇广为流传的文章，是毕飞宇写我的，《青梅竹马朱燕玲》，发的时候变成了《我的青梅竹马》，后来毕飞宇认为还是应该改回它原来的名字，他觉得这样更好。现在来说，我们的年轻编辑们就挺羡慕我们，说你们那个时候还能找到一个青梅竹马的作者，相当于一起长大的，因为那时候我们都是年轻人。毕飞宇说当时看到我都有点失望，因为崇老嘛，以为会见到一个老先生，结果看到是个小编辑，就觉得有点失望。那时候的交往和现在不一样，尤其当时八十年代期刊都有那种改稿会，像我们还有类似花城出版社的招待所那样，作者就会过来改稿，当时周梅森可能都来住过一个两个月什么的。现在人的注意力分散了，像我们工作量已经是无限倍地增多了，我们不可能仅仅办一个杂志了，还要办活动、出图书，人的精力就已经分散很多了，这个时候我们跟作者的关系就不能像原来那么密切了，但是本质上还是没有太大的变化吧。因为作者也都忙嘛，那么也不可能跟一个编辑一直保持非常长久、排他性的那种关系。可能这个问题大家都有，文学界的跟你平时的社会上的人与人之间的关系也是一样的。

　　朱燕玲：在这方面我们已经做了一个动作，九月份出的第五期《花城》，所有订户会收到我们出的两本杂志，一本就是粤港澳大湾区的特刊，我们就相当于来了一个巡礼，看看我们粤港澳大湾区的创作水平到底怎么样。特刊的这些新作者，不是功成名就的作者，但整个阵容挺不错，假以时日，希望有的作者能成长起来人力资源文章推送。有大湾区的政策的利好，也许是一个机会。

　　金羊网：互联网对文学期刊带来什么样的影响？朱燕玲：互联网的出现和飞速发展，我觉得恰恰给文学杂志提供了一个新的机遇。我们绝对要乐见科技的进步，我觉得这是社会发展的一个方向。第一，它给人类带来的好处绝对是远远大于弊端；第二文章查抄袭，你去反对也是没用的，你只能是想想在这种情况下要如何应对。从我们办刊这方面来讲，确实就是载体变了，这个一点都不奇怪，也没什么可悲伤的。你从竹简开始到现在，载体变了多少？但是内容为王，这个是不会过时的。所以我们仍然有用武之地，中国这么大、人口这么多，文学青年一辈一辈地出来，不会少的。虽然它不会像八十年代那样全民的，文学人像坐在一个神坛上一样，现在社会进步了，多元化了，人的兴趣也分化了，比如说互联网，载体变了，内容形式、阅读方式各种都会有变化，读者们的兴趣也会有变化，我觉得这对于一个社会来讲是个进步，是好事。

　　朱燕玲：我们坚信“内容为王”。你看前几年的IP热炒得多热，某一个东西几百万都有人买，在我们纯文学看来那个东西并不怎么样，但是人家就能卖到这么贵。最近我感觉这个潮流又开始回来了，很多影视公司来找我们，要我们提供好的作品一键生成作文的网站。其实大家还是在找好的作品嘛，到最后那些胡编乱造的人们也不喜欢嘛。我觉得这个在全世界的范围内都一样，我们看好莱坞有一些影片也觉得很烂呀，他也没有好编剧，没有好故事。这个好故事不是你瞎编，而是你一定要对人生有非常深入的体验，你需要有知识储备，你的世界观都要跟得上才行，我们纯文学期刊的作品就有这种优势。