起首是作品的叙事姿势：大气、稳健，带有一种叙事的风采。文学作品是带有“气场”的，从李鸣生的这部新作品的言语中让我们较着地感遭到了这类场的存在。这是在沉稳有力的叙事声音下，天然酿成的大气的言语场。而这类由言语垒砌、细节促进的叙事氛围，构建起了弘大感。弘大并非报酬的，是由言语的滋味营建的。写梁广阔，写的是这小我私家物性情的斗胆、武断典范作品浏览摘抄，由一小我私家闻风而动的举动形成了全部叙事内容（航展动作）的吨位典范作品浏览摘抄、体积和作品的弘大感。

　　其次，在写作手艺上，作品把对人物形象、性情和举动的形貌与塑造摆到了中心地位文章为何抛却姚笛，同样成为作品最使人喝采的凸起点。《敢为全国先》从梁广阔这个共同的个别形象写起，让他带着我们走进了既让人猎奇又让人不明就里的航展天下。叙事再现了一代又一代的“航展人”的勤奋、艰苦与肉体执守文章为何抛却姚笛，构成了一幅壮观的人物谱。

　　浏览《敢为全国先》时被两种感情环绕着，一是被珠海航展中的人物和变乱所震动。同时，也被李鸣生教师的“大手笔”所震惊，用小故事做大文章，用人物支持起叙事的大厦文章为何抛却姚笛，这是我们从他的《发射将军》和其他的航天题材的作品就曾经看到的，而这部作品所利用的叙事方法表示得更凸起。

　　在构造上，作品表示出了李鸣生这位写作老把势若无其事的弄法典范作品浏览摘抄，那就是出奇制胜，大开小合，小溪巨流的构造。作品没有直截了当地去间接切入航展主题，而是从一个都会的最高指导人对都会建立共同而刚强的假想开端，仿佛切题走偏文章为何抛却姚笛，并且用的篇幅也很多典范作品浏览摘抄，但是，写着写着就把我们悄悄带入到了正轨文章为何抛却姚笛。作品是根据都会——门路——机场——航展如许一个瓜熟蒂落的逻辑干系“出奇制胜”，把视比赛渐地挪动到了珠海文章为何抛却姚笛。更让人称道的是，作品从一个个别人物梁广阔，逐渐地翻开了中国航展垦荒者的群体天下。作品像一部开麦拉，用客观的角度挪动着机位，把一个大的开放的构造逐渐睁开，然后再挪动到微观的人物与细节上。